سيرة سليمان Shereshevsky. ذاكرة هائلة وتاريخ مراسل بذاكرة مذهلة

وصف لوريا في كتابه "كتاب صغير للذاكرة العظيمة" الذكرى السنوية الثلاثين للاحتفال بالذكرى الهائلة لشيريشيفسكي. اكتشف لوريا أن Shereshevsky ليس لديه حدود ذاكرة سواء من حيث الحجم أو القوة. كان الحد الوحيد للذاكرة هو الوقت (يستغرق حفظ كل عنصر عدة ثوانٍ). الميزة الأساسيةالظاهرة هي الصورة النهائية للذاكرة. لجأ Shereshevsky إلى التقنيات المطورة في فن الذاكرة. لقد حفظ الكوميديا ​​الإلهية بالإيطالية دون أن يعرفها. لكل كلمة ، جاء بصورة منفصلة وحفظ الكلمة ، معتمدا عليها (الجمعيات). ومع ذلك ، فإن مثل هذا التطور للذاكرة كان له تأثير سلبي على الوظائف العقلية الأخرى: لقد قام بتقييم العالم ونفسه بشكل غير كاف ، وكان من الصعب عليه التفكير المجرد ، ولا يمكنه أن ينسى أبدًا ما يتذكره مرة واحدة.

تحويل الذاكرة بمساعدة الوسائل الثقافية في علم الإنسان والجينات الثقافية. ذاكرة بدائية. أنواع العلامات الاصطناعية. علامات تذكير ، كتابة تصويرية ، علامات مجردة.

في الإنسان البدائي ، الذاكرة تساوي البصمة. إنه دقيق ومفصل ومشرق بشكل لا يصدق ، لكنه لا يسلط الضوء على الأساسي والأكثر أهمية ، ولكنه يلتقط كل شيء على التوالي ، وهو أمر غير اقتصادي للغاية ويستهلك الكثير من الطاقة. تعمل الذاكرة تلقائيًا ، ولا يوجد حفظ / استنساخ تعسفي. في الذاكرة البدائية ، تعاني الآليات المنطقية.

تفاصيل الذاكرة تقريبا. الناس: الأطفال الذين لم يغادروا القرية من قبل يتجهون تمامًا إلى أرض غير مألوفة. اعتبر ليفي برول أن ذكرى البدائية تعمل بشكل طبيعي ، لكنها تخضع لقواعد مختلفة. من الصعب تعلم البدائية - لا يوجد تفكير مجرد ، فهم يحسبون بصعوبة (1 و 2 والعديد). إدراك العمق صعب أيضًا. كتب ليروي: إن ذاكرة البدائية تختزل إلى إشارات خارجية وترتبط ارتباطًا وثيقًا بالإدراك. الأطفال الصغار لديهم هذا النوع من الذاكرة.

يمكن لأي شيء تقريبًا أن يكون بمثابة علامات تذكير (ارتباط): عقدة للذاكرة ، وشقوق ، مثل تلك الخاصة بالسكان الأصليين الأستراليين ، وقطع الورق ، والملاحظات ، والصلبان على اليدين ، وما إلى ذلك.

أحد الأمثلة المعروفة لتحسين هذه العلامات الخارجية هو النص المعقود للبيروفيين (كويبو). إذا كانت عقدة واحدة هي أبسط علامة ، فإن كتابة العقدة هي مثال على التفاصيل والتخصص وتحسين العقدة. لا يتم تمييز علامات هذه الرسالة بشكل صارم وليس لها معنى محدد. تتطلب هذه الرسائل بالضرورة توضيحًا من جانب الكاتب.

بحوث التنمية أشكال أعلىالحفظ باستخدام تقنية التحفيز المزدوج (A.N. Leontiev). متوازي الأضلاع لتنمية الذاكرة.

يقدم هذا الموضوع صفين من المحفزات. يعد حفظ صف واحد مهمة مباشرة - فهذه أشياء محفزة. الصف الثاني - حوافز. (أداة الذاكرة). تم إعطاء الأطفال في مرحلة ما قبل المدرسة سلسلة من الكلمات (الصف الأول) وبطاقات بها صور. في البداية ، تساعد البطاقة في الحفظ فقط إذا كان محتوى الصورة قريبًا من الكلمة المحفوظة (شاي - فنجان). ثم تصبح عملية الربط عن طريق التشابه (طائر - طائر) أو خاصية (بطيخ - سكين) متاحة. يتصل تلميذ المدرسة بطريقة مختلفة (المسرح - يختار صورة مع سلطعون على الشاطئ ، لأن السلطعون ينظر إلى الحصى في الأسفل مثل المسرح ...).

تجربة ليونتييف. أطفال أعمار مختلفةوقدم للكبار 15 كلمة وصورة. انظر الرسم البياني في الصفحة 353. متوازي الأضلاع. الزيادة في إنتاجية الذاكرة مع تقدم العمر غير خطية. يتذكر تلميذ المدرسة بدون بطاقات مثل طفل ما قبل المدرسة وببطاقات مثل الكبار. ومع ذلك ، لم يعد الشخص البالغ بحاجة إلى بطاقات ، فالحفظ يتم بوساطة داخليًا (لا يحتاج إلى بطاقة ، فهو يمثل صورة بداخله).

معلومات ذات صله:

1. هل التعريفات صحيحة؟ أ) التباين للمتغير العشوائي المنفصل له الشكل ب) التباين للمتغير العشوائي المستمر له الشكل اختر الإجابة الصحيحة

صحافي

سليمان فينيامينوفيتش شيريشيفسكي(1886-1958) - صاحب الذاكرة الهائلة ، فنان الاستذكار المحترف.

• 1 سيرة ذاتية
• 2 ملاحظات
• 3 روابط
• 4 انظر أيضا

سيرة شخصية

ولد في مدينة تورجوك بمقاطعة تفير. كان والده صاحب محل لبيع الكتب ، وكانت والدته ، رغم أنها لم تكن متعلمة ، امرأة مثقفة وجيدة القراءة. جميع إخوته وأخواته الكثيرين هم أشخاص عاديون ومتوازنون وموهوبون في بعض الأحيان ، ولم يلاحظ أي مرض عقلي في الأسرة.

تخرج سليمان مدرسة إبتدائية، ثم أظهر القدرة على الموسيقى. دخل مدرسة موسيقى ، وأراد أن يصبح عازف كمان ، ولكن بعد مرض في الأذن ، انخفض سمعه ، وأدرك أنه بالكاد يمكن أن يكون موسيقيًا. لبعض الوقت كان يبحث عن شيء ما ليفعله ، وقادته القضية للعمل كمراسل في إحدى الصحف. كان رئيس تحرير الصحيفة أول من لفت الانتباه إلى القدرات غير العادية للصحفي الشاب ونصحه بالتوجه إلى المتخصصين. لذلك بدأ عالم النفس إيه آر لوريا والأكاديمي الفيزيولوجي إل إيه أوربيلي في دراسة ذاكرته "الملونة" الشهيرة.

في وقت لاحق ، بدأ سولومون شيريشيفسكي العمل في السيرك كعازف تذكار ، وأذهل الجمهور بقدرته الهائلة على حفظ الكلمات والأرقام والعبارات. يمكنه أن يتذكر بدقة نفس الكلمات والأرقام والعبارات في 15-25 سنة. بُنيت ذاكرة شيرشيفسكي أساسًا على الارتباطات الحسّية العفوية.

بعض تجارب Luria مع Shereshevsky حضرها S.M. Eisenstein ، الذي ذكر لاحقًا Shereshevsky في كتاباته.

تم وصف حياة Shereshevsky في كتاب A.R Luria "كتاب صغير للذاكرة العظيمة" تحت اسم "Sh". فيلم لكريستوفر دويل "لا كلمات!" إلى حد كبير مستوحى من هذا الوصف.

ملحوظات

1. سيرجي آيزنشتاين أعمال مختارة
2. غرفة المجلة | جسم غامض ، 2007 N88 | OKSANA BULGAKOVA - النظرية كمشروع طوباوي

الروابط

• لوريا إيه آر "كتاب صغير للذاكرة العظيمة"
• Anokhin K. V. محاضرة فيديو مع قصة عن Shereshevsky
• 5 دروس للذاكرة لسليمان شيريشيفسكي على powermemory.ru

أنظر أيضا

• الحس المواكب
• eidetism
• فرط الذاكرة
• فن الإستذكار
• تذكر كيم بيك ، وهو رجل يتمتع بذاكرة استثنائية ، ما يصل إلى 98٪ من المعلومات التي قرأها

تعود بداية هذه القصة إلى عشرينيات القرن العشرين.

كان الرجل - دعنا نسميه الشيخ - مراسلاً لإحدى الصحف ، وكان رئيس تحرير قسم هذه الصحيفة هو البادئ بمجيئه إلى المختبر.

عرضت على الشيخ سلسلة من الكلمات ، ثم الأرقام ، ثم الحروف ، والتي إما أقرأها ببطء أو أعرضها كتابة. استمع بعناية إلى المعلومات أو قرأها ، ثم كرر المادة المقترحة بالترتيب الدقيق ...

سرعان ما بدأ المجرب يشعر بشعور تحول إلى ارتباك. لم تؤد الزيادة في المسلسل إلى أي زيادة ملحوظة في الصعوبات ، وكان على المرء أن يعترف بأن مقدار ذاكرته ليس له حدود واضحة ...

أظهر فحص "قراءة" السلسلة ، الذي تم إجراؤه بعد بضعة أشهر ، أن Sh. يعيد إنتاج الجدول "المطبوع" بنفس الاكتمال وتقريبًا في نفس الإطار الزمني الذي احتاجه أثناء النسخ الأولي. كان الاختلاف الوحيد هو أنه كان بحاجة إلى مزيد من الوقت "لإحياء" الموقف بأكمله الذي أجريت فيه التجربة - "لرؤية" الغرفة التي كنا نجلس فيها ، "سماع" صوتي "،" إعادة إنتاج "نفسه وهو ينظر إلى اللوحة. عملية "القراءة" كادت أن تستغرق وقتا إضافيا ...

ذاكرته

طوال فترة دراستنا ، كان حفظ الشيخ ذو طبيعة مباشرة ، وكانت آلياته تتلخص في حقيقة أنه إما استمر في رؤية صفوف الكلمات أو الأرقام المقدمة إليه ، أو قام بتحويل الكلمات أو الأرقام التي تم إملاؤها عليه إلى بصرية. الصور. معظم دارة بسيطةكان يحتفظ بجدول أرقام مكتوب بالطباشير على سبورة ...

استمر الشيخ في رؤية الأرقام "المطبوعة" على نفس السبورة السوداء كما تم عرضها ، أو على ورقة بيضاء ؛ احتفظت الأرقام بنفس التكوين ، وإذا كان أحد الأرقام مكتوبًا بشكل غير واضح ، فيمكن لـ Sh.

ومع ذلك ، فإن بعض الميزات تجذب الانتباه ، مما يدل على أن عملية الحفظ ليست بهذه البساطة بأي حال من الأحوال.

الحس المواكب

كان الشيخ ينتمي إلى تلك المجموعة الرائعة من الناس ، والتي ، بالمناسبة ، تضمنت الملحن سكريبين. احتفظ بحساسية "متزامنة" معقدة في شكل حيوي بشكل خاص: كل صوت أدى مباشرة إلى ظهور تجارب الضوء واللون والذوق واللمس. "يا له من صوت أصفر متفتت ،" قال ذات مرة لـ L.G Vygotsky ، الذي كان يتحدث إليه ...

عندما سمع الشيخ أو قرأ كلمة ، تحولت على الفور إلى صورة مرئية للكائن المقابل. كانت هذه الصورة حية للغاية ومحفوظة بثبات في ذاكرته. عندما كان الشيخ مشتتاً ، اختفت هذه الصورة ؛ عندما عاد إلى الوضع الأصلي ، ظهرت هذه الصورة مرة أخرى: "عندما أسمع كلمة" أخضر "، تظهر إناء أخضر من الزهور ؛ "أحمر" - يظهر رجل في قميص أحمر يقترب منه. "أزرق" - وشخص ما يلوح بعلم أزرق من النافذة ... حتى الأرقام تذكرني بالصور ... هنا "1" شخص فخور ونحيل ؛ "2" - امرأة مرحة ؛ "3" - شخص قاتم ، لا أعرف لماذا ... "6" - شخص متورمة في ساقه ؛ "7" - رجل ذو شارب ؛ "87" - فهمت امرأة سمينةورجل يلف شاربه ... "

عندما قرأ الشيخ سلسلة طويلة من الكلمات ، تسببت كل كلمة من هذه الكلمات في صورة مرئية ؛ ولكن كان هناك العديد من الكلمات ، وكان على الشيخ "ترتيب" هذه الصور على التوالي. في أغلب الأحيان - وبقي هذا مع الشيخ طوال حياته - "رتب" هذه الصور على طول الطريق. في بعض الأحيان كان شارعه مسقط رأس، فناء منزله ، مطبوع بشكل واضح في ذاكرته منذ الطفولة. في بعض الأحيان كان أحد شوارع موسكو. غالبًا ما كان يسير على طول هذا الشارع - غالبًا ما كان شارع غوركي في موسكو ، بدءًا من ميدان ماياكوفسكي ، يتحرك ببطء لأسفل و "يرتب" الصور في المنازل والبوابات ونوافذ المتاجر ، وفي بعض الأحيان ، بشكل غير محسوس ، وجد نفسه مرة أخرى في موطنه الأصلي Torzhok و انتهى بي الأمر في منزل طفولتي ...

عند تلقي آلاف الكلمات ، التي غالبًا ما تكون معقدة بشكل متعمد ولا معنى لها ، في جلسات أدائه كمهمة ، يضطر Sh. إلى تحويل هذه الكلمات التي لا تعني شيئًا بالنسبة له إلى صور ذات معنى. كانت أقصر طريقة للقيام بذلك هي تحليل ... عبارة لا معنى لها بالنسبة له إلى العناصر المكونة لها مع محاولة لفهم المقطع المحدد باستخدام ارتباط قريب منه ... سنقتصر على بعض الأمثلة التي توضح البراعة مع التي استخدمها الشيخ تقنيات الدلالات وتقنيات الإيدوتكنيك ...

في ديسمبر 1937 ، تمت قراءة أول مقطع من الكوميديا ​​الإلهية للشيخ.

نيل ميزو ديل كامين دي نوسترا فيتا

Mi ritroval par una selva oscura ، إلخ.

وبطبيعة الحال ، قام بإعادة إنتاج العديد من مقاطع الكوميديا ​​الإلهية التي أعطيت له دون أي أخطاء ، مع نفس التركيز الذي تم نطقه به. كان من الطبيعي أيضًا أن يُمنح هذا التكاثر لهم أثناء الاختبار ، الذي تم إجراؤه بشكل غير متوقع ... بعد 15 عامًا!

فيما يلي الطرق التي اعتاد "ش" تذكرها:

"نيل - لقد دفعت رسوم العضوية وكانت هناك راقصة باليه نيلسكايا في الممر ؛ mezzo (mezzo) - أنا عازف كمان ؛ أضع بجانبها عازفة كمان تعزف على الكمان. التالي - السجائر "دلهي" - هذا هو ديل ؛ بجواره أضع مدفأة (كامين) ، دي هي اليد التي تظهر الباب ؛ لا - هذا هو الأنف ، قام الشخص بضرب الباب بأنفه وضغطه ؛ tra - يرفع ساقه فوق العتبة ، هناك طفل - هذه حيوية ، حيوية ؛ مي - أضع يهوديًا يقول "مي - لا علاقة له بذلك" ؛ ritrovai - معوجة ، أنبوب شفاف ، يختفي - وتجري يهودية وهي تصرخ "واي" - هذه هي vai - إنها تركض ، وهنا في زاوية لوبيانكا - لكل والد ركوب سيارة أجرة. في زاوية Sukharevka يقف شرطي ممدود ، يقف كوحدة (una). بجانبه أضع منبرًا ، ورقص سيلفا (سيلفا) عليه ؛ ولكن حتى لا تكون سيلفا - السقالات تنكسر تحتها - هذا هو الصوت "e". يبرز محور من المنصة - يبرز باتجاه الدجاجة (أوسكورا) ... "

يبدو أن كومة فوضوية من الصور تعقد مهمة الحفظ فقط ... لكن القصيدة تُعطى بلغة غير مألوفة ، وحقيقة أن الشيخ ، الذي أمضى ما لا يزيد عن بضع دقائق في الاستماع إلى المقطع الموسيقي وتأليف الصور ، يمكنه إعادة إنتاج هذا النص بدقة وتكراره ... بعد 15 عامًا ، "قراءة" القيم من الصور المستخدمة ، يوضح قيمة التقنيات الموصوفة المتلقاة له ...

ومع ذلك ، ما هو القليل الذي نعرفه عن هذه الذاكرة المدهشة! كيف يمكننا أن نفسر القوة التي يتم بها الحفاظ على الصور في S. لسنوات عديدة ، إن لم يكن لعقود؟ ما هو التفسير الذي يمكننا تقديمه لحقيقة أن مئات وآلاف الصفوف التي حفظها لا تبطئ بعضها البعض وأن S. عمليًا يمكن أن يعود بشكل انتقائي إلى أي منها بعد 10 ، 12 ، 17 عامًا؟

قلنا بالفعل أن قوانين الذاكرة المعروفة لنا لا تشرح ملامح الشيخ.

آثار منبه واحد لا تمنع فيه آثار منبه آخر ؛ لا تظهر عليها علامات الانقراض ولا تفقد انتقائيتها ؛ في Sh. من المستحيل تتبع إما حدود ذاكرته من حيث الحجم والمدة ، أو ديناميات اختفاء الآثار بمرور الوقت ؛ فهو لا يكشف عن "عامل الحافة" الذي من خلاله يتذكر كل منا العناصر الأولى والأخيرة من سلسلة أفضل من تلك الموجودة في وسطها ...

حتى الآن ، وصفنا القدرات الرائعة التي أظهرها الشيخ في حفظ العناصر الفردية - الأرقام والأصوات والكلمات. هل يتم الاحتفاظ بهذه القدرات أثناء الانتقال إلى حفظ المواد الأكثر تعقيدًا - المواقف المرئية والنصوص والوجوه؟ اشتكى الشيخ نفسه مرارًا وتكرارًا من ... ذاكرة ضعيفة للوجوه. قال: "إنهم متقلبون للغاية" ، ويعتمدون على مزاج الشخص ، في لحظة الاجتماع ، يتغيرون طوال الوقت ، ويختلطون اللون ، وبالتالي من الصعب جدًا تذكرهم ... "هنا هو مثال آخر. في العام الماضي ، كنت رئيسًا لمنظمة نقابية ، واضطررت إلى حل النزاعات ... أخبروني عن العروض في طشقند ، في السيرك ، ثم في موسكو ، والآن علي "الانتقال" من طشقند إلى موسكو ... أرى كل التفاصيل ، لكن كل هذا أنا يجب أن أضعه جانبًا ، كل هذا لا لزوم له ، في الواقع ، لا يهم أين اتفقا ، في طشقند أو في أي مكان آخر ... ما يهم هو ما كانت الظروف ... والآن علي أن أرتدي لوحة قماشية كبيرة تغطي كل شيء لا لزوم له لم أر شيئًا إضافيًا ...

عالمه الخاص

يعيش الإنسان في عالم الأشياء والناس. يرى الأشياء ، يسمع الأصوات. يأخذ الكلمات ...

هل يحدث كل هذا للشيخ بالطريقة التي يحدث بها لشخص عادي ، أم أن عالمه مختلف تمامًا؟

"... أجلس في مطعم - والموسيقى ... هل تعرف ما هي الموسيقى؟ مع ذلك ، كل شيء يغير مذاقه ... وإذا اخترته بالطريقة الصحيحة ، يصبح كل شيء لذيذًا ... ربما يعرف أولئك الذين يعملون في المطاعم هذا جيدًا ... "وشيء آخر:" ... أنا دائمًا تجربة مثل هذه الأحاسيس ... خذ الترام؟ أشعر بضجيجها على أسناني ... لذلك جئت لشراء الآيس كريم من أجل الجلوس وتناول الطعام وعدم سماع هذه الرنة. ذهبت إلى صانعة الآيس كريم وسألتها عما لديها. "كريم!" أجابت بهذا الصوت أن كومة كاملة من الفحم ، والخبث الأسود قفز من فمها ، ولم يعد بإمكاني شراء الآيس كريم ، لأنها أجابت بهذا الشكل ... وشيء آخر: عندما آكل ، لا أفعل فهم لا يدركون جيدًا عندما يقرؤون ، فإن طعم الطعام يكون منطقيًا ...

عالمه كله ليس مثل عالمنا. لا حدود للألوان والأصوات ، أحاسيس الذوق واللمس ... أصوات باردة ناعمة وألوان خشنة وألوان مالحة وضوء ساطع ورائحة شائكة ... وكل هذا متشابك ومختلط ومن الصعب بالفعل الفصل بينهما من بعضهما البعض...

عقله

فحصنا ذاكرة الشيخ وقمنا برحلة سريعة في عالمه. لقد أوضحت لنا أن هذا العالم يختلف عن عالمنا في نواح كثيرة. لقد رأينا أن هذا عالم من الصور الحية والمعقدة ، تجارب يصعب التعبير عنها بالكلمات ، حيث ينتقل إحساس إلى آخر بشكل غير محسوس ...

كيف يتم بناء عقله؟ ما هي سمة عملياته المعرفية؟ يصف الشيخ نفسه تفكيره بأنه "تخميني". هذا هو العقل الذي يعمل بمساعدة البصر ، والعقل البصري ...

ما يعتقد الآخرون أنهم يتخيلونه بشكل غامض ، هنا يرى. تظهر أمامه صور واضحة ، ملموسها على حدود الواقع ، وكل تفكيره هو مزيد من العمليات مع هذه الصور. بطبيعة الحال ، تخلق هذه الرؤية المرئية عددًا من المزايا (سنعود إلى عدد من أوجه القصور المهمة جدًا أدناه). إنه يسمح للشيخ بالتنقل بشكل أفضل في السرد ، وعدم تفويت أي تفاصيل ، وأحيانًا ملاحظة تلك التناقضات التي لم يلاحظها المؤلف نفسه ...

"... ومن قرأ الحرباء؟ "خرج أوشوميلوف مرتديًا معطفًا جديدًا ..." عندما خرج ورأى مثل هذا المشهد ، قال: "هيا ، أيها الشرطي ، خلع معطفي ...". أعتقد أنني كنت مخطئًا ، أنظر إلى البداية - نعم ، كان هناك معطف ... كان تشيخوف مخطئًا ، وليس أنا ...

تظهر آليات التفكير المرئي أكثر إشراقًا عند حل تلك المشكلات التي تتعارض فيها المفاهيم المجردة الأصلية بشكل واضح مع التمثيلات المرئية ؛ الشيخ خالٍ من هذا الصراع - وما بالكاد نتخيله يمكن رؤيته بسهولة ...

"... عرضت عليّ مهمة:" كتاب مجلّد يكلف 1r. 50 كوب. الكتاب أغلى من التجليد بمقدار فرك واحد. كم هو الكتاب وكم هو ملزم؟ لقد قمت بحلها بكل بساطة. لدي كتاب في غلاف أحمر ، يكلف الكتاب روبل واحد أكثر من الغلاف ... لا يزال هناك جزء من الكتاب ، وهو ما يعادل تكلفة التجليد - 50 كوبيل. ثم أرفق هذا الجزء من الكتاب - اتضح فرك واحد. 25 كوب ...

إرادته"

هل يمكن أن نتفاجأ من أن خيال الشيخ ، الاستثنائي في سطوعه ، سيؤدي حتمًا إلى ردود فعل الكائن الحي وأن التحكم في عمليات الجسم من خلال هذا الخيال سوف يتجاوز بكثير في التعقيد ما هو معروف من ملاحظة الناس العاديين ؟ ...

"... عندما أريد شيئًا ، أتخيل شيئًا ما ، لست مضطرًا لبذل جهد ، إنه يحدث من تلقاء نفسه ..." لم يقل الشيخ فقط أنه يمكنه تنظيم عمل قلبه بشكل تعسفي ودرجة حرارة جسده. يمكنه فعل ذلك حقًا - علاوة على ذلك ، ضمن حدود كبيرة جدًا ... "... هل تريد أن ترتفع درجة حرارة اليد اليمنى وتنخفض درجة حرارة اليد اليسرى؟ لنبدأ ... "لدينا مقياس حرارة للجلد ... نتحقق من درجة حرارة كلتا اليدين ، إنها نفسها. نحن ننتظر دقيقة ، دقيقتين ... "ابدأ الآن!". نضع مقياس الحرارة مرة أخرى على جلد اليد اليمنى. ارتفعت حرارتها بدرجتين .. واليسرى؟ وقفة أخرى ... "الآن انتهى" ... انخفضت درجة حرارة اليد اليسرى بمقدار درجة ونصف.

ما هذا؟ كيف يمكنك التحكم بشكل تعسفي في درجة حرارة جسمك في مهمة؟

"... لا ، هذا أيضًا ليس مفاجئًا! هنا أرى أنني أضع يدي اليمنى على الموقد الساخن ... أوه ، كيف تصبح ساخنة ... حسنًا ، بالطبع ، أصبحت درجة حرارته أعلى! وفي يدي اليسرى أحمل قطعة من الثلج ... أرى هذه القطعة ، ها هي في يدي اليسرى ، أضغط عليها ... حسنًا ، بالطبع ، تصبح أكثر برودة ... "...

شخصيته

كيف تم تشكيل شخصية ش؟ كيف تطورت سيرته الذاتية؟

إنها صغيرة. لقد بدأ للتو في الذهاب إلى المدرسة. "... إنه الصباح ... يجب أن أذهب إلى المدرسة ... إنها الساعة الثامنة تقريبًا ... لا بد لي من النهوض ، وارتداء ملابسي ، وارتداء معطفي وقبعةي ، والكلوشات ... لا يمكنني البقاء في السرير ... والآن أنا بدأت تغضب ... أرى كيف يجب أن أذهب إلى المدرسة ... لكن لماذا لا يذهب "هو" إلى المدرسة؟ ... هنا "هو" ينهض ، يرتدي ملابسه ... الآن "هو" قد ذهب بالفعل إلى المدرسة ... حسنًا ، كل شيء على ما يرام الآن ... أبقى في المنزل ، و "هو" سيذهب. فجأة جاء الأب: "لقد فات الوقت ، ولم تذهب إلى المدرسة بعد؟! ..." ...

كم مرة لديها صور حيةتتعارض مع الواقع وتبدأ في التدخل في تنفيذ عمل جيد الإعداد!

كان دائما ينتظر شيئا ويحلم و "يرى" أكثر مما يتصرف. كان لديه دائمًا شعور بأن شيئًا جيدًا يجب أن يحدث ، وأن شيئًا ما يجب أن يحل جميع المشكلات ، وأن حياته ستصبح فجأة بسيطة وواضحة ...

و "رأى" هذا وانتظر ... وكل ما فعله كان "مؤقتًا" ، ما يتم فعله حتى يحدث المتوقع بنفسه ...

لذلك ظل شخصًا غير مستقر ، شخصًا غير عشرات المهن ، وكلها كانت "مؤقتة". نفذ تعليمات المحرر ، ودخل مدرسة موسيقى ، وعزف على المسرح ، وكان مبتكرًا ، ثم تذكر أنه كان يعرف اللغتين العبرية والآرامية ، وبدأ في علاج الناس بالأعشاب ، باستخدام هذه المصادر القديمة ... "

سليمان فينيامينوفيتش شيريشيفسكي- صاحب الذاكرة الهائلة ، وهو محترف في فن الإستذكار. كانت السمة الأساسية لذاكرة شيريشيفسكي هي الحس المواكب المتأصل. تُعرف ذكرى شيريشيفسكي بفضل البحث الذي أجراه ألكسندر لوريا ، ولا سيما "كتابه الصغير للذاكرة العظيمة" ، حيث تم إدراج شيرشيفسكي تحت الحرف الأول "ش."

سيرة شخصية

في المستقبل ، بدأ Solomon Shereshevsky العمل على المسرح كعازف تذكار ، مما أثار إعجاب الجمهور بذكراه. كان لديه قدرة هائلة على حفظ سلاسل الكلمات ، وجداول الأرقام ، والصيغ الطويلة التي لا معنى لها ، والعبارات بلغة غير مألوفة. في معظم الحالات ، يمكنه أن يتذكر بدقة نفس صفوف الكلمات والصيغ والعبارات بعد بضع سنوات. لم يتم تتبع حدود ذاكرته من حيث الحجم والمدة. بُنيت ذاكرة شيرشيفسكي أساسًا على الارتباطات الحسّية العفوية. كانت الكلمات بالنسبة له عبارة عن صور مع إضافة ذوق مختلف وأحاسيس بصرية وحسية. بالإضافة إلى الحس المواكب ، استخدم شيريشيفسكي أيضًا فن الإستذكار للحفظ. لذلك ، عند حفظ سلسلة من الكلمات ، رتب شيريشيفسكي عقليًا صورهم على طول شارع موسكو الشهير أو موطنه Torzhok ، كما لو كان يسير على طوله.

هل كان لدى Shereshevsky ذاكرة هائلة؟

بناء على كتاب إيه إن ليونتييف "تطور الذاكرة" ، موسكو ، 1931

في كتابه "تطور الذاكرة" ، كتب أ.ن. ليونتييف: "إن دراسة الحالات الاستثنائية للذاكرة لها أهمية في علم النفس لأنها تسمح لك بالكشف عن بعض آلياتها التي عادة لا تكشف عن نفسها بوضوح كافٍ. هذا صحيح أيضًا فيما يتعلق بالذاكرة القائمة على أدوات تقنية الذكريات الاصطناعية ، والتي ، كما كانت ، في شكل مسطر وفي نفس الوقت مبسطة ، توضح لنا البنية الأساسية لجميع عمليات الحفظ العليا ، وربما أكثر من ذلك مع الاحترام. للذاكرة الطبيعية. إن مثل هذه الحالات الاستثنائية على وجه التحديد هي التي تمكننا من اختراق طبيعة تلك العمليات التي ، في حين أنها تشكل الأساس العضوي للأشكال العليا للذاكرة ، يتم تدميرها في نفس الوقت تحت تأثير تطورها والتي تتحول بالتالي إلى في الحالات العادية التي يتعذر الوصول إليها للدراسة المباشرة.

درس A.N.Leontiev مع S.V.Vygotsky لمدة 1.5 عامًا ، S.V.Shereshevsky ، الذي ينتمي إلى عدد الأشخاص الأكثر تميزًا من حيث قوتها. بدأ علماء النفس في دراسة ذاكرة شيرشيفسكي حتى قبل أن يقدم عرضًا للقدرة الهائلة على تذكر مهنته.

في التجربة الأولى ، طُلب من شيريشيفسكي حفظ سلسلة من 40 كلمة ذات معنى. تم استدعاء كل كلمة بصوت عالٍ مرة واحدة ، وبعد ذلك أعطى الموضوع نفسه إشارة لقراءة الكلمة التالية. كان متوسط ​​الفاصل الزمني بين الكلمات المقروءة حوالي 4 ثوان.

بعد حفظ 40 كلمة (استغرق الأمر Shereshevsky 160 ثانية) ، تم نسخ جميع الكلمات بشكل صحيح تمامًا وبترتيب حفظها. لعب 40 كلمة استغرق 1 دقيقة و 10 ثوان. أي أن متوسط ​​سرعة تذكر كلمة واحدة كان 1.75 ثانية.

لم يكن من الصعب على شيريشيفسكي إعادة إنتاج تسلسل الكلمات بترتيب عكسي. يمكنه أيضًا بسهولة تسمية الكلمة السابقة والتالية المجاورة في الصف للكلمة المقدمة إليه. هذه العملية لم تستغرق أكثر من 1-2 ثانية.

بعد ذلك ، طُلب من شيريشيفسكي حفظ صفوف تتكون من مقاطع لفظية لا معنى لها ، ثم صفوف تتكون من أرقام فردية. ولكن ، كما هو الحال مع حفظ الكلمات ذات المعنى ، لم يتمكن علماء النفس من وضع حد لسعة ذاكرة شيريشيفسكي. اسمحوا لي أن أذكرك أن حالات الاختبار الكلاسيكية ذاكرة قصيرة المديبحد أقصى 20 وحدة ، حيث يتذكر معظم الناس متوسط ​​5-7 أرقام من سلسلة مقدمة مرة واحدة. وهكذا ، بعد أن حفظ شيريشيفسكي 40 كلمة ، "خرج عن نطاقه" في اختبار الذاكرة قصيرة المدى الكلاسيكي.

قُدِّم لشيريشيفسكي كلمات هي أجزاء مختلفة من الكلام (الصفات ، الظروف ، الأفعال). لقد أعاد إنتاج الصفوف الأطول بثقة تامة ، والتي بدت بلا معنى بشكل خاص بسبب الاختلاف في الحالات ، وأشكال الفعل ، وما إلى ذلك.

بالإضافة إلى تقديم السمع ، حاول علماء النفس أن يقدموا لشيريشيفسكي مواد للحفظ (أرقام ، حروف) أيضًا في شكل رسومي. وفي هذه الحالة ، كانت دقة الاستنساخ عالية جدًا ، وتم تسريع عملية الحفظ نفسها بشكل كبير.

لم يستطع الباحثون الهدوء وخرجوا بمهام أكثر وأكثر صعوبة لشيريشيفسكي. أعطوه جدولاً من 28 حرفًا. في الوقت نفسه ، لم يكن هناك سوى 4 أحرف في الجدول ، والتي تكررت عدة مرات ، لتشكل مجموعة متنوعة من التركيبات. لكنه قام بعمل رائع مع هذا أيضًا. استغرق الأمر دقيقتين و 45 ثانية لحفظ هذه المواد. ثم أعاد إنتاج هذا الجدول بهذه السرعة التي لم يكن لدى المجربين الوقت للتحقق من بعده.

أصبحت ظروف التجارب أكثر تعقيدًا عندما طُلب من الموضوع إعادة إنتاج الأحرف في أعمدة رأسية منفصلة ، والتي كانت تسمى في حالة الفوضى (العمود الأول ، العمود الخامس ، العمود الثالث ، إلخ). ولكن في هذه الحالة ، تبين أن الاستنساخ دقيق تمامًا.

تم إجراء تجارب مماثلة لهذه أيضًا من خلال حفظ جداول رقمية تحتوي على ما يصل إلى 60 رقمًا. بشكل عام ، تقلبت كفاءة وسرعة تحفيظ Shereshevsky ضمن حدود كبيرة جدًا. سرعة الحفظ والاستدعاء تعتمد على حالته الذاتية في يوم معين. كما كانت الظروف الخارجية للتجربة ذات أهمية كبيرة بالنسبة له. عندما تم الحفظ في فصل دراسي مع العديد من الطلاب ، انخفضت سرعة وجودة الحفظ. فيما يبدو عدد كبير منكان الناس غير قادرين على التركيز.

يكتب المؤلفون أنهم لم يكونوا قادرين على تحديد الحدود الدقيقة لذاكرة شيرشيفسكي ، لكنهم أبلغوا عن بيانات التجارب مع حفظ الأرقام ، والتي قارنوها بالمواد التي حصل عليها أ.

هنا الجدول

	دياماندي	إينودي	Shereshevsky
الوقت اللازم لحفظ 25 رقمًا	3 دقيقة	45 ثانية	50 ثانية
وقت تشغيل الأرقام إلى الأمام	9 ثوانى	19 ثانية	17 ثانية
وقت لعب الأرقام بالترتيب المباشر على شكل أرقام	9 ثوانى	7 ثوانى	10 ثوانى
وقت تشغيل الأرقام بترتيب عكسي	35 ثانية	1 دقيقة	45 ثانية
وقت تشغيل الجدول الرقمي في صفوف تصاعدية	36 ثانية	6 ثوانى	18 ثانية

من المثير للاهتمام تحليل هذا الجدول من وجهة نظر المعايير الموضوعة في نظام جيوردانو للحفظ. دعني أذكرك أنه عند حفظ المعلومات الرقمية ، فإن الوقت القياسي للطالب هو 6 ثوان لرقم واحد مكون من رقمين (رقمان). في نظام جيوردانو ، يتم تخزين المعلومات الرقمية باستخدام الرموز التصويرية المكونة من رقمين - صور بديلة للأرقام تم تعلمها مسبقًا.

وبالتالي ، وفقًا لمعايير الطالب ، فإن 75 ثانية كافية لحفظ 25 رقمًا. ولكن مع تمرين قصير ، يمكن أن تنخفض هذه المرة إلى النصف - 37.5 ثانية.

مع النقطة الحديثةالرؤية ، حفظ دياماندي ببطء شديد - 14.4 ثانية لكل صورة بصرية. Inodi - 3.6 ثانية لكل صورة. Shereshevsky - 4 ثوانٍ لكل صورة مرئية.

يجب أن يأخذ في الاعتبار أيضًا العدد الصغير جدًا من الأرقام المحفوظة. في مثل هذا الحجم ، يمكنك تطوير سرعة حفظ عالية جدًا. لذلك ، حفظ دومينيك مجموعة من 52 ورقة في 41.43 ثانية. كان متوسط ​​سرعة حفظ بطاقة الصورة 0.8 ثانية.

وفقًا لمعايير نظام التحفيظ في جيوردانو ، لم يكن دياماندي لينجح في اجتياز الاختبار - فمثل هذه السرعة في الحفظ غير مقبولة. تم تذكر Inodi و Shereshevsky على مستوى الطلاب الجيدين جدًا ، ولكن ليس أكثر من ذلك. سرعة الحفظ الخاصة بهم لا تسحب القدرات الهائلة. قارن مع نتائج دومينيك.

يمكنك تجاهل سرعة استدعاء الأرقام في الجدول المعروض. سرعة الاسترجاع تعتمد بشكل كبير على طريقة الحفظ. إذا كان الباحثون قد ناقشوا شروط التجربة مسبقًا ، لكان فنانون الإستذكار قد اختاروا الطريقة الأنسب لحفظ الجدول ، وكان الوقت لإعادة إنتاجه هو نفسه تقريبًا للجميع. سرعة استدعاء المعلومات المحفوظة محدودة فقط بسرعة الكلام. من يتحدث بشكل أسرع سيتذكر جميع الأرقام بشكل أسرع.

Shereshevsky - 123 ثانية ، Inodi - 165 ثانية و Diamandi - 420 ثانية. والتي بلغت ، على التوالي ، متوسط ​​سرعة حفظ لعدد مكون من رقمين: 4.92 ثانية لشريشيفسكي ، و 6.6 ثانية لإينودي و 16.8 ثانية لدياماندي.

إن أكثر ما يذهل Leontiev هو القوة الاستثنائية لذاكرة الشخص ، والتي يتم بها حفظ المادة المحفوظة. في إحدى الجلسات ، بشكل غير متوقع تمامًا للموضوع ، عرض عليه تذكر محتوى الكلمات التي قرأها في التجربة الأولى معه ، والتي أجريت قبل حوالي 10 أشهر. وصف شيرشيفسكي ، استجابة لهذا الاقتراح ، بأكثر الطرق تفصيلاً جو المختبر ، والأشخاص الحاضرين ، والمكان الذي يشغله كل منهم ، وموقعه فيما يتعلق بالنافذة ، وأخيراً أعاد إنتاج جميع المواد التي تم إعطاؤها في ذلك الوقت ، تخطي حوالي 100 كلمة كلمة واحدة فقط ، وقد لاحظ هذا الخطأ على الفور.

يكتب Leontiev أنهم كانوا قادرين على إثبات الغياب التام لأي نظام تقني مساعد في Shereshevsky بلا منازع. لقد اقتنعوا بذلك من خلال بيانات التجارب التي أجريت على مادة "صعبة للغاية" (لشخص غير مدرب على الحفظ) للحفظ ، مما يستبعد أي إمكانية لاستخدام أي وسيلة مساعدة (سلاسل الكلمات والأقراص الرقمية الصغيرة).

يحفظ شيرشيفسكي عادة أثناء الوقوف ويغمض عينيه بعد قراءة كل كلمة أو مجموعة من الكلمات له. الآن رفع يديه إلى وجهه ، ثم شدهما للأمام وللأسفل قليلًا ، كما لو كان يدعم بهما بعض الضوء ، لكن جسمًا ضخمًا للغاية. في بعض الأحيان ، أثناء عملية التذكر ، خطا الموضوع عدة خطوات للأمام وعيناه مغمضتان.

بعد أن تمت قراءة جميع المواد عليه ، أغلق عينيه مرة أخرى لبضع ثوان ("أنا أتحقق" ، قال الموضوع في مثل هذه الحالات) ثم أعاد إنتاجها ، أحيانًا بتوتر واضح ، وأحيانًا على العكس ، بكل سهولة. يبدو أن المواد السابقة التي احتفظ بها لم تتدخل في حفظ المواد الجديدة على الإطلاق.

وبناءً على كل هذه الملاحظات ، اقترح الباحثون أنهم كانوا يتعاملون مع ذاكرة من نوع تصويري بصري استخلاصي. (يعني ليونتيف هنا أن شيرشيفسكي أقنعهم بشكل غير مباشر أنه يرى جداول رقمية مباشرة في مخيلته ، كما هو الحال على ورقة ، في شكل أرقام).

يكتب ليونتييف: "إن وجود مثل هذه الصور البصرية في موضوعنا تؤكده حقيقة أننا عندما عرضنا عليه تغيير ترتيب استنساخ طاولة صغيرة ، والانتقال من القراءة في الصفوف الأفقية إلى قراءة الأرقام في الصفوف الرأسية ، كان يحاول عادةً لكي يدير رأسه على الفور ، كما هو الحال من ناحية أخرى ، في تجارب خاصة معه ، لم نتمكن من اكتشاف أي ظواهر إيديتيك بحتة بالمعنى الصحيح والضيق للكلمة.

يوضح الموضوع نفسه ما يلي حول حفظ الجداول الرقمية: "عندما أستمع إلى الأرقام أو أنظر إليها ، ثم أغلق عيني ، أرى طاولة كبيرة أمامي على مسافة 2-3 خطوات ، أكبر بكثير مما كانت عليه في الواقع هو - حوالي 1 م × 1.5 م. في بعض الأحيان أراه بحجم جدار كامل - ومن ثم يصعب علي العمل ، ومن الصعب فحصه بنظرة واحدة. لذلك ، أحاول دائمًا أن أجعلها صغيرة قدر الإمكان ، وأضغط على كتفي ، وبالفعل تصبح أصغر بطريقة ما بعد ذلك ، بالفعل. كلما كانت الطاولة أصغر حجمًا التي أعطوني لحفظها ، كلما كانت أكثر ملاءمة ، كلما صغر حجم الطاولة التي أراها بعد ذلك وعيني مغلقة.

أرى الأرقام مكتوبة باللون الأبيض على خلفية سوداء (الخلفية فضفاضة - يمكنك اختراقها بإصبعك) ، فهي دائمًا جميلة في الشكل ، أفضل مما كانت عليه عند كتابتها ؛ عندما تكون مكتوبة بشكل سيئ ، فإنها تكون أقل وضوحًا ، لكنها تظل جميلة بنفس القدر. في الجداول الطويلة ، أرى الأرقام صفًا بصف ، وأحيانًا أراها جميعًا مرة واحدة. عندما تكون الطاولة قريبة جدًا مني ، يمكنني تحريكها بيدي أو صدري (في مثل هذه الحركة كما لو كنت أسقط للأمام). إذا تحرك بعيدًا جدًا ، فأنا أحمله بيدي من الأسفل ، مثل إطار كبير جدًا وأذهب إليه بنفسي ، وهو أمر أكثر صعوبة.

عندما أمد يدي ، تبدو لي طويلة جدًا ، وفي بعض الأحيان ، من أجل تسهيل الإنجاب ، أري نفسي بإصبعي الأرقام على الطاولة ؛ ثم يصبح الإصبع ضخمًا ويمتد إلى الطاولة ذاتها. أحيانًا تختفي الأرقام الموجودة على الطاولة ، لكن يمكنني استعادتها ، لذلك أحتاج فقط إلى فتح عيني ، ثم إغلاقها مرة أخرى.

أشكال الطاولة ، عندما أغمض عيني ، تقف أمامي بشكل تدخلي ، بحيث يصعب التخلص منها. إذا كان بإمكاني الكتابة وعيني مغلقة ، فسأعيد إنتاجها بشكل أفضل ، وحتى بشكل أكثر دقة ، ولكن بمجرد أن أفتح عيني أو أبدأ الحديث ، لا يمكنني فعل ذلك بعد الآن ، وليس لدي وقت لنقلها ، ويجب أن أعود إليهم مرارًا وتكرارًا.

من الصعب للغاية التخلص من هذه الأرقام. بعد الجلسة ، يظلون أمام عيني لفترة طويلة ، ثم أدير يدي من الآخرين بشكل غير محسوس ، أو امسحها أو أخذه وأقلبها ، مثل تقليب الصفحات في كتاب ، أو تمزيقها مثل ورقة من التقويم ... ثم تختفي الأرقام.

عندما يعطونني طاولتين في وقت واحد ، أصنعهما بألوان مختلفة ، لكني لا أعرف كيف أفعل ذلك ... "

من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن الباحثين ، على ما يبدو ، لم يكونوا مدركين تمامًا للقضايا الأساسية في فن الإستذكار: "بالقياس مع آلية البصمة المرئية للجداول الرقمية ، حاولنا أن نشرح لأنفسنا حفظ المواد اللفظية ؛ بافتراض أنه يعتمد أيضًا على ظواهر eidetoid ، ولكن بترتيب سمعي ، حاولنا تحليل البيانات التي حصلنا عليها في التجارب معها من وجهة النظر هذه. ومع ذلك ، واجهنا هنا عددًا من الصعوبات. بادئ ذي بدء ، لم نفهم قدرته على إعادة إنتاج الكلمات بسرعة متساوية في كل من ترتيب عرضها والترتيب العكسي ؛ لم نتمكن من العثور على سبب في هذه الحالة من شأنه أن يجبر الشخص على إغلاق عينيه ، والقيام بحركات معينة بيديه ، بكلمة واحدة ، يتصرف كما لو كان يعمل بصور بصرية بحتة.

بالطبع ، حفظ شيريشيفسكي الكلمات عن طريق الأذن ، وقام بتحويلها إلى صور مرئية وحفظ تسلسلها عن طريق تكوين اتصال إما مباشرة في سلسلة صور الكلمات ، أو مع الصور الداعمة المعدة مسبقًا (loks). وإلا كيف يمكنك أن تتذكر؟ ثم يمكننا قراءة الفقرة التالية الغريبة للغاية.

"عندما يحتاج الموضوع إلى فهم الكلمة ، فإنه يحاول التخلص من صورته المرئية ، لأنها تمنعه ​​فقط من ربط الكلمة بالمعنى الذي تعبر عنه". ومن المثير للاهتمام أن ليونتييف نفسه فهم ما كتبه؟ الحقيقة هي أن الكلمات في دماغ الإنسان مرتبطة بشكل صارم من خلال اتصال منعكس مشروط مع بعض الصور المرئية. يفهم الشخص كلمة "قلم رصاص" على وجه التحديد لأن هذه الكلمة تستحضر صورة قلم رصاص. أي ، الصورة المرئية التي تنشأ في الخيال تحت التأثير المحفز للكلمة - هذا هو معنى الكلمة. إذا كانت الكلمة لا تستحضر صورة في الخيال ، فإنهم يقولون عنها إنها غير منطقية ، وليس واضحًا ، "لا أرى المعنى."

تستند معظم الاستنتاجات حول ذاكرة شيريشيفسكي وخصائص تفكيره ليونتيف وفيجوتسكي حصريًا على أساس قصص شيريشيفسكي نفسه.

من المثير للدهشة أن ذاكرة Shereshevsky تم اختبارها على معلومات غير ذات صلة منطقيًا - وهي المعلومات التي يسهل تذكرها باستخدام أساليب فن الإستذكار. في غضون ذلك ، يمكن للباحثين بسهولة إعادة قدرة شيرشيفسكي على الحفظ إلى وضعها الطبيعي إذا ، على سبيل المثال ، قاموا بتقليل وقت الحفظ بشكل كبير. إذا تم إملاء المسلسل الرقمي بسرعة عالية بما فيه الكفاية ، فلن يكون لدى Shereshevsky ، مثل أي شخص آخر مدرب على تقنيات الحفظ ، الوقت لتطبيق تقنيات الحفظ ، وسيحفظ نفس الحجم تمامًا مثل أي شخص "عادي" آخر.

لم يكن شيريشيفسكي قادرًا على تذكر أنواع أخرى من المعلومات التي قُدمت مرة واحدة: الأحرف الصينية ، نص يُقرأ مرة واحدة بلغة غير مألوفة ، ويتم التحدث به بالوتيرة المعتادة لسلسلة من أرقام الهواتف مع الألقاب. والغريب أن ذاكرته لم تخضع لمثل هذه الاختبارات.

فهل كان شيريشيفسكي يمتلك ذاكرة استثنائية أم أنه استخدم فن الإستذكار؟ تتحدث نتائج تجارب Vygotsky و Leontiev عن نفسها - استخدم Shereshevsky تقنية الحفظ ، بينما كانت مهارته في الحفظ عادية تمامًا. مثل هذه النتائج ، كما هو موصوف في كتاب Leontiev ، يمكن إثباتها من قبل أي شخص أكمل دورة تدريبية لمدة شهر في فن الإستذكار.

بالمناسبة ، درس Shereshevsky ، مثل العديد من "الظواهر" المعروفة الأخرى ، في مدرسة حيث تم تدريس فن الإستذكار ...