Λεονίντ Νικολάεβιτς Αντρέεφ. Andreev κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου Πολέμου

Αναφορά βαθμού 7.

Ο Andreev Leonid Nikolaevich γεννήθηκε στις 9 Αυγούστου (21) στο Orel το 1871 στη 2η οδό Pushkarnaya. Ο πατέρας του, Νικολάι Ιβάνοβιτς, ήταν εξ αίματος γιος στρατάρχη των ευγενών και δουλοπάροικος. μητέρα, Anastasia Nikolaevna - από την οικογένεια ενός κατεστραμμένου Πολωνού γαιοκτήμονα. Στη συνέχεια μόλις βγήκαν από τη φτώχεια: ο επιθεωρητής γης-φοροδότης Andreev έπιασε δουλειά σε μια τράπεζα, αγόρασε ένα σπίτι και άρχισε να αποκτά νοικοκυριό. Ο Νικολάι Ιβάνοβιτς ήταν εξέχουσα προσωπικότητα: «κανονιέρηδες, σπασμένα κεφάλια», τον σεβόταν για την εξαιρετική του σωματική δύναμη και το αίσθημα δικαιοσύνης, που δεν τον πρόδωσε ούτε στις περίφημες μεθυσμένες γελοιότητες και τις τακτικές του μάχες. Ο Leonid Andreev εξήγησε αργότερα τη σκληρότητα του χαρακτήρα του (καθώς και την λαχτάρα του για αλκοόλ) από την κληρονομικότητα του πατέρα του, ενώ απέδωσε τις δημιουργικές του ικανότητες εξ ολοκλήρου στη μητρική γραμμή. Η Αναστασία Νικολάεβνα, η πατρίδα της Πατσκόφσκαγια, αν και πιστεύεται ότι καταγόταν από μια ρωσοποιημένη και φτωχή πολωνική ευγενή οικογένεια, ήταν μια απλή και φτωχά μορφωμένη γυναίκα. Το κύριο πλεονέκτημά της ήταν η ανιδιοτελής αγάπη της για τα παιδιά, και ειδικά για την πρωτότοκη Lenusha. και είχε επίσης πάθος για τη μυθοπλασία: στις ιστορίες της κανείς δεν μπορούσε να διαχωρίσει την αλήθεια από τον μύθο. Παιδική ηλικία Ο Λεονίντ θυμάται «καθαρά, ξέγνοιαστα». Σε ηλικία έξι ετών, έμαθε να διαβάζει «και να διαβάζει εξαιρετικά, ό,τι του ήρθε στο χέρι». Η δεύτερη οδός Pushkarnaya, η οποία διατηρείται ακόμα μαζί με το σπίτι όπου πέρασε τα παιδικά του χρόνια, είναι γεμάτη από ένα είδος επαρχιακής γοητείας, αρχέγονης ρωσικής ζεστασιάς και μέτριας άνεσης. Η Pushkarnaya Sloboda θα παραμείνει στις ιστορίες του Andreev ως πόλος παιδικότητας, αυθορμητισμού, ανθρώπινης ζεστασιάς. Εδώ μπορούσε να πραγματοποιηθεί η Πασχαλιάτικη ενότητα δύο ψυχών, που σκληρύνθηκε, αλλά χωρίς να χάσει τη σπίθα του Θεού, που αφηγείται η περίφημη ιστορία «Μπαργκαμότ και Γκαράσκα». Στο Pushkarnaya, ένα αγόρι - ο ήρωας της ιστορίας "Alyosha the Fool" -

βιώνει το πρώτο σοκ και πόνο στη θέα του ανυπεράσπιστου και ορφανού γείτονά του. Είναι εδώ που για τον Andreev τον αφηγητή, η αληθινά ανθρώπινη νόρμα εντοπίζεται, μέσα μεγάλες πόλειςδιαστρεβλώνεται η φύση των ανθρώπινων σχέσεων.

Σπούδασε στο κλασικό γυμνάσιο Oryol (1882-1891) και, με δική του εντολή σε μια σύντομη αυτοβιογραφία (Journal for Everyone, 1903, No. 1), «σπούδασε άσχημα, στην έβδομη τάξη για έναν ολόκληρο χρόνο έφερε τον τίτλο του τελευταίου μαθητή και δεν είχε περισσότερους από τέσσερις, και μερικές φορές τρεις. Ήδη στο γυμνάσιο, ο Andreev ανακάλυψε στον εαυτό του το χάρισμα των λέξεων: διαγράφοντας προβλήματα από φίλους, αντίθετα έγραφε δοκίμια για αυτούς, αλλάζοντας με ενθουσιασμό τους τρόπους του. Η τάση για στυλιζαρισμό εκδηλώθηκε αργότερα σε λογοτεχνικά πειράματα, όταν, αναλύοντας τα έργα διάσημων συγγραφέων, προσπάθησε να μιμηθεί τον "Τσέχοφ", τον "Γκαρσίν", τον "Τολστόι". Αλλά στα χρόνια του γυμνασίου του, ο Andreev δεν σκέφτηκε τη συγγραφή και ασχολήθηκε σοβαρά μόνο με το ... σχέδιο. Ωστόσο, στο Orel δεν υπήρχαν ευκαιρίες για σπουδές ζωγραφικής, τότε «το όλο πράγμα περιορίστηκε στον άκαρπο ντιλεταντισμό». Και περισσότερες από μία φορές, ο γνωστός συγγραφέας αργότερα θρήνησε για το ανεκμετάλλευτο ταλέντο του ως καλλιτέχνη, ένα ταλέντο που τον ανάγκαζε κάθε τόσο να αφήνει το στυλό του και να πιάνει ένα πινέλο ή μολύβι. Διαβάζω πολύ, κυρίως μυθοπλασία. Το έργο του Τολστόι «Τι είναι η πίστη μου» του έκανε μεγάλη εντύπωση. Επίσης, «δάγκωσε» τον Χάρτμαν και τον Σοπενχάουερ. μελέτησε το τελευταίο πολύ διεξοδικά, κάνοντας σπουδαία αποσπάσματα από αυτό και συντάσσοντας εκτενείς σημειώσεις, και ο κόσμος ως θέληση και αναπαράσταση παρέμεινε ένα από τα αγαπημένα του βιβλία για πολλά χρόνια και είχε αξιοσημείωτη επιρροή στο έργο του. Κάτω από αυτές τις επιρροές, από τα 15-16 του άρχισε να υποφέρει από «ματωμένα ερωτήματα» σε τέτοιο βαθμό που θέλοντας να δοκιμάσει τη «μοίρα», ξάπλωσε στις ράγες. Η «μοίρα» ήταν ευνοϊκή. Αυτή τη φορά η ατμομηχανή είχε μια εστία σηκωμένη ψηλά και το τρένο που όρμησε πάνω από τον νεαρό δεν τον έκανε κακό. Σε ηλικία δεκαεπτά ετών, ο Andreev έκανε μια σημαντική καταχώριση στο ημερολόγιό του, γνωστή στην αφήγηση του V. V. Brusyanin. Ο μελλοντικός μυθιστοριογράφος το υποσχέθηκε στον εαυτό του

«Με τα γραπτά του θα καταστρέψει τόσο την ηθική όσο και τις καθιερωμένες ανθρώπινες σχέσεις, θα καταστρέψει την αγάπη και τη θρησκεία και θα τερματίσει τη ζωή του με κάθε καταστροφή». Από μικρός έδειχνε ενδιαφέρον για το διάβασμα. Ο νεανικός εντυπωσιασμός και η ανεπτυγμένη φαντασία τον ώθησαν πολλές φορές σε απερίσκεπτες ενέργειες: σε ηλικία 17 ετών αποφάσισε να δοκιμάσει τη δύναμη της θέλησής του και ξάπλωσε ανάμεσα στις ράγες μπροστά από μια ατμομηχανή που πλησίαζε, αλλά παρέμεινε αλώβητος.

Στις ανώτερες τάξεις του γυμνασίου, ξεκίνησαν τα αμέτρητα ερωτικά ενδιαφέροντα του Andreev. Ωστόσο, η λέξη "χόμπι" δεν δίνει μια ιδέα για τη μοιραία δύναμη που έχει από τη νεολαία του έως τελευταία μέραΈνιωσα μέσα μου και γύρω μου. Την αγάπη, όπως ο θάνατος, την ένιωθε αραιά και απότομα, σε σημείο πόνου. «Όπως τα λόγια είναι απαραίτητα για κάποιους, όπως η εργασία ή ο αγώνας είναι απαραίτητη για άλλους, έτσι και η αγάπη είναι απαραίτητη για μένα», έγραψε ο L. Andreev στο ημερολόγιό του. «Όπως ο αέρας, όπως το φαγητό, ο ύπνος, η αγάπη είναι απαραίτητη προϋπόθεση για η ανθρώπινη ύπαρξη μου». Μετά την αποφοίτησή του από το γυμνάσιο, ο Andreev εισήλθε στη νομική σχολή του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης. Μέχρι τώρα υλικές συνθήκεςοι οικογένειες επιδεινώθηκαν τρομερά. Ο πατέρας μου πέθανε, και έτσι έπρεπε να έχω μεγάλη ανάγκη, ακόμα και να λιμοκτονήσω. Η πρώτη ιστορία γράφτηκε σε αυτό το θέμα - «Σχετικά με έναν πεινασμένο μαθητή. Έκλαψα όταν το έγραψα, και στο γραφείο σύνταξης, όταν μου επέστρεψαν το χειρόγραφο, γέλασαν.

Το όνομα του Leonid Andreev δεν έχει ακόμη αποκτήσει σταθερό καθεστώς στη ρωσική κουλτούρα του εικοστού αιώνα.

Ερωτήσεις σχετικά με την έκθεση:

1) Ποιος ήταν ο πατέρας του L. Andreev;

2) Ποια ήταν η μητέρα του Leonid Andreev;

3) Πού και πώς σπούδασε ο μελλοντικός συγγραφέας L. Andreev;

4) Πώς κατάλαβε ο ίδιος ο Andreev τη λέξη "αγάπη";

5) Ποια θέση κατέχει ο Λ. Αντρέεφ στη ρωσική λογοτεχνία του 20ού αιώνα;

VADIM ANDREEV. ΠΑΙΔΙΚΗ ΗΛΙΚΙΑ

Δεν θυμάμαι το πρόσωπο της μητέρας μου. Πέθανε όταν δεν ήμουν ούτε τεσσάρων ετών. Δεν τη θυμάμαι - ασαφείς, φθαρμένες στο χρόνο φωτογραφίες μου παιδική ηλικίαστερήθηκε το πρόσωπό της, τα μάτια της, τα μαλλιά της. Όμως η αίσθηση της μητέρας είναι αόρατα παρούσα σε όλες τις πρώτες μου αναμνήσεις. Αυτό το συναίσθημα είναι δύσκολο να μεταδοθεί. Μερικές φορές γίνεται πραγματικό και υλικό, σαν σε ένα φωτογραφικό πιάτο, που χρησιμοποιήθηκε κατά λάθος δύο φορές, βλέπω να εμφανίζονται δύο εντελώς διαφορετικές χρονικές περίοδοι. Βλέπω το στρογγυλό φινιστρίνι ενός βαπόρι, κομμάτια βρώμικου γκρίζου αφρού πίσω από χοντρό γυαλί, επίπεδα ροζ βράχια και μια μαύρη μάλλινη κάλτσα με λευκή ρίγα. ή αλλιώς: ένας τοίχος με άσπρη και πράσινη ταπετσαρία, μια ασαφή γκραβούρα του Γκόγια - αυτό το όνομα ήρθε στο μυαλό αργότερα - μια φωνή πολύ ξεχωριστή και ταυτόχρονα σχεδόν διάφανη: «Πρέπει να κοιμάσαι έτσι: παλάμη με παλάμη και βάλε τα χέρια σου κάτω από το αυτί σου», και πάλι μαύρη μάλλινη κάλτσα με λευκό περίγραμμα. Δεν θυμάμαι πότε είδα αυτή τη μαύρη κάλτσα για πρώτη φορά - μάλλον αρκετά μικρή, ακόμη και πριν από το ταξίδι μας στο εξωτερικό. Μάλλον έτσι, γιατί μπορούσα να δω το στρογγυλό φινιστρίνι μόνο στο πρώτο θαλάσσιο πέρασμα στη ζωή μου, από το Χέλσινγκφορς στη Στοκχόλμη, όταν το ατμόπλοιό μας καθυστέρησε πέντε ώρες λόγω καταιγίδας. Μετά την αποτυχία της εξέγερσης του Sveaborg, στην οποία συμμετείχε, ο πατέρας μου έφυγε πρώτος και μας περίμενε στη Στοκχόλμη. Και η πράσινη και άσπρη ταπετσαρία και η γκραβούρα του Γκόγια, το ξέρω ήδη καλά, είναι το Βερολίνο, όπου η μητέρα μου πέθανε λίγους μήνες μετά την άφιξή της από επιλόχειο πυρετό.

Η αίσθηση της παρουσίας της μητέρας, αν δεν ενσαρκώνεται, δεν σημαδεύεται από μια μαύρη κάλτσα με μια λευκή ρίγα, παραμένει ακόμα εγγενής σε όλες τις πρώτες μου αναμνήσεις. Είναι πάντα παρών, σαν να είναι η μητέρα μου στο διπλανό δωμάτιο, πίσω από τον τοίχο, ή ακριβώς εκεί κοντά, έξω από το οπτικό μου πεδίο. Ακόμη και τα όνειρα σημαδεύονται από αυτήν: ατμομηχανές, σχεδόν παιχνιδιάρικες, πηδούν από το πλάι του πλοίου και κατά μήκος των σιδηροτροχιών, σπειροειδείς, στρίβουν γρήγορα σε έναν σκοτεινό, σκληρό κόμπο, που μόνο περιστασιακά λάμπει με γυαλισμένο χαλκό. Στέκομαι κοντά στην κουπαστή μιας σκάλας που κατεβαίνει απότομα, βλέπω τις ατμομηχανές να χοροπηδάνε, και βλέπω εκεί, στο βάθος, μπλε σαν το χαρτί, τη θάλασσα και ένα πανί κομμένο λοξά, σαν κολλημένο. Και ξαφνικά η φωνή της μητέρας σκάει σε αυτόν τον μισό ύπνο. Δεν θυμάμαι τις λέξεις, έχουν ξεθωριάσει, εξαφανιστεί, αλλά συνειδητοποιώ ξεκάθαρα ότι η μητέρα μου με ξυπνά, είναι ώρα να σηκωθώ, είναι ήδη αργά.

Σχεδόν όλες οι πρώτες αναμνήσεις του πατέρα μου συνδέονται με την παρουσία της: πρωί, πατέρα κι εγώ, κοιτάμε έξω από το ανοιχτό παράθυρο, ακουμπισμένοι στο περβάζι. Από κάτω είναι ένας φαρδύς ασφαλτοστρωμένος δρόμος. Ο πατέρας φοράει λευκό πουκάμισο με ανοιχτό γιακά. μυρίζει σαπούνι και φρεσκάδα, μόλις σηκώθηκε. Στον αέρα υπάρχει ένα συνεχές, πολύ ευδιάκριτο, σαν κάθε ήχος να μην μπορεί να συγχωνευθεί με έναν άλλο, ο κρότος των οπλών. Το χέρι της μητέρας μου είναι στον ώμο μου, την αναγνωρίζω από τη μυρωδιά του αρώματος, από την υπερβολική ελαφρότητά της και από κάτι άλλο ανεξήγητο που δεν θα μου επέτρεπε ποτέ να κάνω λάθος στη ζωή μου - αυτό είναι το χέρι της. Η μάνα, φοβισμένη ότι θα πέσω, προσεκτικά, για να μην ανακατευτεί, με κρατάει.

Μόνο μια ανάμνηση σχετίζεται άμεσα με τον πατέρα. Πολύ μεγάλο, μακρύ και σκοτεινό δωμάτιο. Μου φαίνεται ότι είναι εντελώς άδειο, σαν να είχαν βγάλει όλα τα έπιπλα. Ένας φοίνικας στέκεται σε ένα ψηλό τρίποδο κοντά στο παράθυρο, που φωτίζεται από μια λάμπα του δρόμου, και τα αιχμηρά φύλλα του αντανακλούν αμυδρά το χρυσό-ασημί φως του δρόμου, καθώς τα μαχαίρια είναι κολλημένα ανάποδα στη βιτρίνα ενός καταστήματος πορσελάνης. Κάθομαι στους ώμους του πατέρα μου, τυλίγοντας τα πόδια μου γύρω από το λαιμό του και σφίγγοντας τα μαλλιά του με τα χέρια μου. (Δεν είναι αυτός ο ίδιος φοίνικας που κάποτε έριξα από το τρίποδο του ενώ έπαιζα; Ο πατέρας, που ήταν κοντά, πετάχτηκε στο πάτωμα, τρύπησε το παντελόνι του στα γόνατά του, αλλά κατάφερε να με αρπάξει κάτω από τη βαριά μπανιέρα που έπεφτε που στάθηκε ο φοίνικας). Ο πατέρας περπατά πέρα ​​δώθε - βλέπω εναλλάξ αιχμηρά φύλλα φοίνικα, μετά μια λοξή, φωτεινή λωρίδα μιας χαλαρά κλειστής πόρτας και μια αμυδρή, που με δυσκολία διαρρέει κίτρινη δοκό σε έναν γυμνό τοίχο. Πίσω από την πόρτα ακούγεται ο άσχημος θόρυβος των ενθουσιασμένων φωνών των άλλων. Ο πατέρας μιλάει για φυλακή - Δεν καταλαβαίνω αυτή τη λέξη, εξηγεί, και έχω την εντύπωση ότι η φυλακή είναι ένας μεγάλος λάκκος, με γλιστερούς τοίχους από λάσπη.

Υπάρχουν βάτραχοι στη φυλακή; Ρωτάω.

Αυτή η ανάμνηση πιθανότατα αναφέρεται στην ημέρα που συνελήφθη ο πατέρας μου - στο διαμέρισμά μας στο Tishinsky Lane, γινόταν μια συνεδρίαση της Κεντρικής Επιτροπής του SDRP (μπολσεβίκων).

Έχω διατηρήσει μυστική αλληλογραφία μεταξύ του πατέρα και της μητέρας μου, που χρονολογείται από εκείνες τις εβδομάδες που ο πατέρας μου ήταν φυλακισμένος στην Ταγκάνκα. Σε ένα από τα γράμματα, πολλές φράσεις, προσεκτικά μαυρισμένες με μελάνι, είναι ορατές - προφανώς, τρεις διαφορετικές διευθύνσεις, διαγραμμένες καθώς το γράμμα περνούσε από χέρι σε χέρι. Υπάρχουν επιστολές που απευθύνονται στη γιαγιά μου, μπουσένκα (η μητέρα της μητέρας μου, Efrosinya Varfolomeevna Veligorskaya), Lilichka ( μεγαλύτερη αδερφήμητέρα, Elizaveta Mikhailovna Dobrova). Ο πατέρας κατηγορήθηκε, μεταξύ άλλων, ότι συνέταξε προσφυγή που βρέθηκε στην κατοχή ενός από τους συλληφθέντες, στην οποία οι εργάτες της Μόσχας καλούνταν σε ένοπλη εξέγερση, την εκκαθάριση της απολυταρχίας και το κόμμα υποτίθεται ότι θα αναλάμβανε πάνω από την ηγεσία ολόκληρου του κινήματος. Η έκκληση γράφτηκε με χειρόγραφο πολύ παρόμοιο με αυτό του πατέρα του. «Το περίγραμμα των μεμονωμένων γραμμάτων είναι ακριβώς το ίδιο… Σαν ένα «μπορντερό» του Ντρέιφουζι!» αναφωνεί. Ανάμεσα στα γράμματα υπάρχουν αρκετές σελίδες γραμμένες με τη μορφή ημερολογίου, αν και, απ' όσο ξέρω, ο πατέρας μου δεν κρατούσε ημερολόγιο εκείνα τα χρόνια.

Τα φύλλα, γραμμένα με άρτιο χειρόγραφο του πατέρα μου, όπου κάθε γράμμα υπάρχει χωριστά, δεν συνδέεται με τη διπλανή γραμμή σύνδεσης, είναι σκισμένα από το τετράδιο και τσαλακωμένα άσχημα. Ο πατέρας γράφει:

Σήμερα είναι έξι μέρες από τότε που βρίσκομαι στη φυλακή Ταγκάνκα και μια εβδομάδα από την εμφάνιση της αστυνομίας στο σπίτι. Εκείνες τις τριάντα δύο ώρες, ενώ η αστυνομία καθόταν στο σπίτι, θυμάμαι αμυδρά, σαν να ήταν σε όνειρο. Θυμάμαι αμυδρά τον Ντίντι, αν και προσπάθησα να τον κοιτάξω και να απομνημονεύσω το πρόσωπο και τις κινήσεις του. η αβεβαιότητα της κατάστασης - μεταξύ ελευθερίας και σύλληψης - θόλωσε τις σκέψεις του. Μιλούσα, αστειεύτηκα, έφαγα και κοιμήθηκα, αλλά η μνήμη μου διατηρούσε μόνο αποκόμματα, μερικές φορές εντελώς ασήμαντες λεπτομέρειες. Καλύτερα, για παράδειγμα, από τη Ντίντι, θυμάμαι την κρεβατοκάμαρα και τις εικόνες στον τοίχο. Τους κοιτάζω και σκέφτομαι: Σε κοιτάζω τώρα, αλλά τι θα κοιτάζω σε λίγες ώρες;

Και αποκοιμήθηκα χωρίς σκέψεις, σκληρά - λες και όλα αυτά δεν ήμουν εγώ, αλλά κάποιος άλλος, και τρώει, και μιλάει, και κοιμάται. Οι σκέψεις για τη φυλακή ήταν τρομερές και το συναίσθημα ήταν το εξής: μόλις μπω στη φυλακή, δεν θα βγω ζωντανός από αυτήν. Βίαιες ταχυπαλμίες στις οποίες δεν μπορούσα να μείνω μόνος, μια νευρική κρίση, που είχε μόλις την προηγούμενη μέρα, ζωγράφισε τη μοναξιά, σαν τάφος, ή κάτι ακόμα χειρότερο.

Γύρω στις 20:00, 10 Φεβρουαρίου, στην επέτειο του γάμου, τον οποίο θέλαμε να γιορτάσουμε με τη Σούρα στο μοναστήρι του Ζβένιγκοροντ, ο δικαστικός επιμελητής ήρθε να με βρει. Τελευταίες λέξειςΝτίντι - μέσα από ένα μπουκάλι γάλα, αφού ήδη πήγαινε για ύπνο: «Μπαμπά, Ντι Μπάι (κοιμήσου)», η συνηθισμένη του φόρμουλα, με την οποία διώχνει όσους τον έχουν βαρεθεί. μια αόριστη σειρά από πρόσωπα, τσάι και κέικ, μπερδεμένες προετοιμασίες, φιλιά - και είμαι ήδη στο χολ, ντυμένος, ψάχνω για καπέλο. Το βρήκα, - όλα τα πρόσωπα είναι ενθουσιασμένα, φαίνεται ότι κάποιος έκλαιγε, φαίνεται ότι η Shura, την οποία φιλάω, είναι έτοιμη να κλάψει, - η φωνή μου κόπηκε και υποκλίθηκα σιωπηλά. Και από το ταξί φώναξε στον Semyon: φρόντισε το σπίτι! - Τι, νομίζεις, ψυχραιμία!

Αλλά δεν υπάρχουν ακόμα σκέψεις, φόβος, τίποτα. Ήρθε, η μοίρα μπήκε μόνη της, θα είναι αυτό που πρέπει. Ο ιστότοπος - όλα είναι περίεργα - φέρνουν μαζί το Wanderer, αλλά σε διαφορετικά ταξί, φυσικά, μεταφέρονται στην Ταγκάνκα. Κουβεντιάζω για κάτι με τον αστυνομικό, πειστικά, ατελείωτα, αλλά ακόμα δεν υπάρχουν σκέψεις, μόνο άκαρπες προσπάθειες να θυμηθώ κάτι, να συνειδητοποιήσω κάτι. Ενα! γωνία της πλατείας μας: θυμηθείτε. Δεν θυμάμαι τους δρόμους που οδήγησα. Ανάχωμα. Εδώ κάποτε, στην αρχή του έρωτά μας, καβαλήσαμε με τη Σούρα: εδώ είναι ένα τεράστιο κτίριο φωτισμένο, φαίνεται να είναι σταθμός ηλεκτρικής ενέργειας. Φιλώντας τη Σούρα, θυμήθηκα εκείνα τα ψηλά, φωτισμένα λευκά παράθυρα, εκφραστικά, βαθιά - και πάλι με οδηγεί στην ομίχλη. Όλα ανακατεύονται με ενδιαφέρον για το άγνωστο, περιέργεια για το τι και πώς θα γίνει μετά.

Φυλακή. Ένα στενό δρομάκι, παγωμένο σαν πηγή, ένας μακρύς φράχτης πίσω από τον οποίο είναι σκοτάδι, ο κύριος όγκος μερικών κτιρίων σβήνει στο σκοτάδι, μια πύλη και ένα μοναχικό, απομονωμένο φανάρι δίπλα του. Και απέναντι από το διώροφο σπίτι, το γιακ και τα παράθυρα είναι αναμμένα: μένουν εκεί, - απέναντι από τη φυλακή ...

... Τα παράθυρα της πόρτας χτυπούν, διακριτά σκαλοπάτια με το κουδούνισμα των σπιρουνιών - υπάρχει μια "επαλήθευση" ...

Ξεκλειδώνουν την πόρτα. Το ανοίγουν με έναν τόσο περίεργο τρόπο - μια κλειδαριά, ένα κλειδί, ένας άνθρωπος με κλειδιά. Υπάρχει λίγο φως. Κάποιες σκάλες, διάδρομοι, ένα αμυδρό γραφείο, το βράδυ με μια θαμπή λάμπα στο τραπέζι και έναν αξιωματικό στα μαύρα που παραλαμβάνει. Όλα αφαιρέθηκαν, αλλά το βιβλίο - Ντίκενς Όλιβερ Τουίστ - δόθηκε, μισή ώρα αργότερα, ήδη στο κελί, έφεραν τα υπόλοιπα.

Νο 129ο. Κρύο, στενό, πέτρινο. Ο αξιωματικός - βοηθός του προϊσταμένου της φυλακής - είναι χρήσιμος:

Θα θέλατε να κάνουμε μια συνομιλία; Μάλλον...

Μιλάμε σαν στο σαλόνι. Λαχάνιασε όταν διάβασε τη συνταγή: «Λεονίντ Αντρέεφ». Με καθησυχάζει ότι η φυλακή δεν είναι τόσο κακή, και, πράγματι, με παρηγορεί λίγο. Για τους κρατούμενους, για την κατάσταση των πραγμάτων - η κουβέντα είναι ο σεβασμός μου. Φεύγει, η πόρτα είναι κλειδωμένη. Κλειδωμένο.

Λεονίντ Νικολάεβιτς Αντρέεφ

(1871 – 1919)

Παιδική ηλικία

• Γεννήθηκε στο Orel σε μια εύπορη οικογένεια χωρομετρητή-φορολογητή Νικολάι Ιβάνοβιτς Αντρέεφ (1847-1889) και Αναστασία Νικολάεβνα Αντρέεβα (Πακκόφσκι) - κόρη ενός χρεοκοπημένου Πολωνού γαιοκτήμονα. Από μικρός έδειχνε ενδιαφέρον για το διάβασμα. Σπούδασε στο κλασικό γυμνάσιο Oryol (1882-1891). Αγαπούσε τα έργα του Σοπενχάουερ και του Χάρτμαν.

Νεολαία

Ο νεανικός εντυπωσιασμός και η ανεπτυγμένη φαντασία τον ώθησαν πολλές φορές σε απερίσκεπτες ενέργειες: σε ηλικία 17 ετών αποφάσισε να δοκιμάσει τη δύναμη της θέλησής του και ξάπλωσε ανάμεσα στις ράγες μπροστά από μια ατμομηχανή που πλησίαζε, αλλά παρέμεινε αλώβητος.

Μετά την αποφοίτησή του από το γυμνάσιο, ο Andreev εισήλθε στη νομική σχολή του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης. μετά το θάνατο του πατέρα του, η οικονομική κατάσταση της οικογένειάς του επιδεινώθηκε και ο ίδιος ο Andreev άρχισε να κάνει κατάχρηση αλκοόλ. Κάποτε, ο Andreev έπρεπε ακόμη και να λιμοκτονήσει. Στην Αγία Πετρούπολη προσπάθησε να γράψει τις πρώτες του ιστορίες, αλλά από το γραφείο σύνταξης, όπως θυμάται ο Αντρέεφ στα απομνημονεύματά του, επιστράφηκαν με γέλια. Αποβλήθηκε λόγω μη πληρωμής, εισήλθε στη Νομική Σχολή του Πανεπιστημίου της Μόσχας. Στη Μόσχα, σύμφωνα με τα λόγια του ίδιου του Andreev: «η ζωή ήταν καλύτερη οικονομικά: οι σύντροφοι και η επιτροπή βοήθησαν».

Το 1894, μετά από μια ερωτική αποτυχία, ο Andreev προσπάθησε να αυτοκτονήσει. Η συνέπεια ενός ανεπιτυχούς πυροβολισμού ήταν η εκκλησιαστική μετάνοια και η καρδιακή νόσος, η οποία στη συνέχεια προκάλεσε το θάνατο του συγγραφέα [η πηγή δεν διευκρινίζεται 505 ημέρες]. Μετά από αυτό το περιστατικό, ο Λεονίντ Αντρέεφ αναγκάστηκε και πάλι να ζήσει στη φτώχεια: τώρα έπρεπε να ταΐσει τη μητέρα του, τις αδερφές και τους αδελφούς του, που είχαν μετακομίσει στη Μόσχα. Τον διέκοψαν περίεργες δουλειές, διδάσκοντας και ζωγραφίζοντας πορτρέτα κατά παραγγελία. Δεν συμμετείχε σε πολιτικές δραστηριότητες.

Το 1897 πέρασε επιτυχώς τις τελικές εξετάσεις στο πανεπιστήμιο, κάτι που του άνοιξε το δρόμο για το δικηγορικό επάγγελμα, το οποίο έκανε μέχρι το 1902. Την ίδια χρονιά ξεκίνησε τη δημοσιογραφική του δραστηριότητα στις εφημερίδες Moskovsky Vestnik και Kurier. Υπέγραφε τα φιγιέ του με το ψευδώνυμο «Τζέιμς Λιντς». Το 1898 δημοσιεύτηκε στο «Courier» η πρώτη του ιστορία: «Μπαργκαμότ και Γκαράσκα». Σύμφωνα με τον Andreev, η ιστορία ήταν μια μίμηση του Dickens, αλλά ο νεαρός συγγραφέας έγινε αντιληπτός από τον Maxim Gorky, ο οποίος κάλεσε τον Andreev στη συνεργασία έκδοσης βιβλίων Knowledge, η οποία ενώνει πολλούς νέους συγγραφείς.

Πρώτη Ρωσική Επανάσταση και προπολεμικά χρόνια

• Η πραγματική φήμη ήρθε στον Andreev μετά τη δημοσίευση το 1901 της ιστορίας του "Once Upon a Time" στο περιοδικό "Life".

Το 1902 ο Andreev παντρεύεται την A. M. Veligorskaya, την ανιψιά του Taras Shevchenko. Την ίδια χρονιά, έγινε εκδότης του Kurier, αναγκάστηκε να αναθέσει στην αστυνομία τη δέσμευση να μην φύγει λόγω της σχέσης του με τους επαναστατικούς φοιτητές. Χάρη στη βοήθεια του Μαξίμ Γκόρκι, ο πρώτος τόμος των έργων του εκδόθηκε σε μεγάλους αριθμούς. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, ορίστηκε η κατεύθυνση της δημιουργικότητας και το λογοτεχνικό της ύφος.

Το 1905 καλωσόρισε την Πρώτη Ρωσική Επανάσταση. έκρυψε κρύβοντας μέλη του RSDLP στο σπίτι του, στις 10 Φεβρουαρίου φυλακίστηκε επειδή μια μυστική συνεδρίαση της Κεντρικής Επιτροπής πραγματοποιήθηκε στο διαμέρισμά του την προηγούμενη μέρα (στις 25 Φεβρουαρίου αφέθηκε ελεύθερος με εγγύηση που έφερε ο Σάββα Μορόζοφ). Την ίδια χρονιά θα γράψει την ιστορία «Ο Κυβερνήτης», η οποία έγινε απάντηση στη δολοφονία στις 17 Φεβρουαρίου από τον Σοσιαλεπαναστάτη Ι. Καλιάεφ του Γενικού Κυβερνήτη της Μόσχας, Μεγάλου Δούκα Σεργκέι Αλεξάντροβιτς.

Το 1906, ο συγγραφέας αναγκάστηκε να φύγει για τη Γερμανία, όπου γεννήθηκε ο δεύτερος γιος του, ο Δανιήλ, ο οποίος αργότερα έγινε συγγραφέας (έγραψε την πραγματεία «Ρόδο του Κόσμου»). Η σύζυγός του πεθαίνει από τον τοκετό (θάφτηκε στη Μόσχα στο νεκροταφείο της Μονής Novodevichy). Ο Αντρέεφ φεύγει για το Κάπρι (Ιταλία), όπου ζει με τον Γκόρκι. Μετά την έναρξη της αντίδρασης το 1907, ο Αντρέεφ απογοητεύτηκε από την ίδια την επανάσταση. Απομακρύνεται από το επαναστατικό λογοτεχνικό περιβάλλον του Γκόρκι.

• Το 1908 ο Andreev μετακόμισε στο δικό του σπίτι στο Vammelsu. Στη βίλα "Advance" (το όνομα επιλέχθηκε λόγω του γεγονότος ότι το σπίτι χτίστηκε με προκαταβολή από τον εκδότη) ο Leonid Andreev γράφει τα πρώτα του δραματικά έργα.

• Από το 1909 συνεργάζεται ενεργά με τα μοντερνιστικά αλμανάκ του εκδοτικού οίκου Rosepovnik.

Ο Α' Παγκόσμιος Πόλεμος, η επανάσταση του 1917 και ο θάνατος του συγγραφέα

• Κατά τη διάρκεια του πολέμου, ο Andreev δημοσιεύει ένα δράμα για τα στρατιωτικά γεγονότα στο Βέλγιο («Βασιλιάς, νόμος και ελευθερία»). Ωστόσο, τα έργα του συγγραφέα εκείνη την εποχή ήταν κυρίως αφιερωμένα όχι στον πόλεμο, αλλά στη μικροαστική ζωή, το θέμα του «μικρού ανθρώπου».

• Μετά την επανάσταση του Φεβρουαρίου του 1917, ήταν μέλος της συντακτικής επιτροπής της αντιδραστικής εφημερίδας Russkaya Volya.

• Η Οκτωβριανή Επανάσταση δεν δέχτηκε και δεν κατάλαβε. Μετά τον χωρισμό της Φινλανδίας από τη Ρωσία, πήγε στην εξορία. Τα τελευταία γραπτά του συγγραφέα είναι εμποτισμένα με απαισιοδοξία και μίσος για τις αρχές των Μπολσεβίκων («Ημερολόγιο του Σατανά», «SOS»).

• Στις 12 Σεπτεμβρίου 1919, ο Λεονίντ Αντρέεφ πέθανε ξαφνικά από καρδιακό ελάττωμα. Κηδεύτηκε στο Μαριόκι. Το 1956, θάφτηκε εκ νέου στο Λένινγκραντ στο νεκροταφείο Volkov.

• Το 1991 άνοιξε το σπίτι-μουσείο του Leonid Andreev στο Orel, την πατρίδα του συγγραφέα.

Δημιουργικότητα, κύριες ιδέες

Τα πρώτα έργα του Λεονίντ Αντρέεφ, σε μεγάλο βαθμό υπό την επίδραση των καταστροφικών συνθηκών στις οποίες βρισκόταν τότε ο συγγραφέας, είναι εμποτισμένα με κριτική ανάλυση. σύγχρονος κόσμος(«Μπαργκαμότ και Γκαράσκα», «Πόλη»). Ωστόσο, ακόμη και στην πρώιμη περίοδο του έργου του συγγραφέα, εμφανίστηκαν τα κύρια κίνητρά του: ακραίος σκεπτικισμός, δυσπιστία στο ανθρώπινο μυαλό ("The Wall", "The Life of Thebes of Thebes"), υπάρχει μια γοητεία με τον πνευματισμό και τη θρησκεία ( «Ιούδας Ισκαριώτης»). Οι ιστορίες «Ο Κυβερνήτης», «Ιβάν Ιβάνοβιτς» και το έργο «Στα αστέρια» αντικατοπτρίζουν τη συμπάθεια του συγγραφέα για την επανάσταση. Ωστόσο, μετά την έναρξη της αντίδρασης το 1907, ο Λεονίντ Αντρέεφ εγκατέλειψε κάθε επαναστατική άποψη, πιστεύοντας ότι μια εξέγερση των μαζών θα μπορούσε να οδηγήσει μόνο σε μεγάλες θυσίες και μεγάλα βάσανα (βλ. Η ιστορία των επτά κρεμαστών). Στην ιστορία του "Κόκκινο γέλιο" ο Andreev ζωγράφισε μια εικόνα της φρίκης του σύγχρονου πολέμου (μια αντίδραση στον Ρωσο-Ιαπωνικό πόλεμο του 1905). Η δυσαρέσκεια των ηρώων του με τον περιβάλλοντα κόσμο και την τάξη καταλήγει πάντα σε παθητικότητα ή μια άναρχη εξέγερση. Τα ετοιμοθάνατα γραπτά του συγγραφέα είναι εμποτισμένα με κατάθλιψη, την ιδέα του θριάμβου των παράλογων δυνάμεων.

Παρά την αξιολύπητη διάθεση των έργων, η λογοτεχνική γλώσσα του Andreev, διεκδικητική και εκφραστική, με τονισμένο συμβολισμό, συνάντησε ευρεία ανταπόκριση στο καλλιτεχνικό και πνευματικό περιβάλλον της προεπαναστατικής Ρωσίας. Θετικές κριτικές για τον Andreev άφησαν οι Maxim Gorky, Roerich, Repin, Blok, Chekhov και πολλοί άλλοι. Τα έργα του Andreev διακρίνονται από έντονες αντιθέσεις, απροσδόκητες ανατροπές στην πλοκή, σε συνδυασμό με τη σχηματική απλότητα του στυλ. Ο Λεονίντ Αντρέεφ αναγνωρίζεται ως εξέχων συγγραφέας της Αργυρής Εποχής της ρωσικής λογοτεχνίας.

ιστορίες

• 1898 - "Μπαργκαμότ και Γκαράσκα"

• 1898 - "Από τη ζωή του καπετάνιου Kablukov"

• 1898 - "Προστασία"

• 1898 - "Alyosha ο ανόητος"

• 1899 - "Άγγελος"

• 1899 - "Φίλος"

• 1899 - "Grand Slam"

• 1899 - "Στο παράθυρο"

• 1899 - "Petka στη χώρα"

• 1899 - "Snap"

• 1900 - "Into the dark distance"

• 1901 - "Άβυσσος"

• 1900 - "Σιωπή"

• 1901 - "Nipper"

• 1901 - "Η υπόθεση"

• 1901 - "Wall"

• 1902 - "Στην ομίχλη"

• 1902 - "Πόλη"

• 1902 - "Η κλοπή ερχόταν"

• 1902 - "Σκέψη"

• 1904 - "Ο κλέφτης"

• 1904 - "Κόκκινο γέλιο"

• 1904 - "Καμία συγχώρεση"

• 1905 - "Κυβερνήτης"

• 1905 - "Χριστιανοί"

• 1905 - Μασσαλία

• 1906 - "Έτσι ήταν"

• 1907 - "Από μια ιστορία που δεν θα τελειώσει ποτέ"

• 1907 - "Σκοτάδι"

• 1908 - "Ιβάν Ιβάνοβιτς"

• 1909 - "Η ιστορία των επτά απαγχονισμένων"

• 1910 - "Η ιστορία του φιδιού για το πώς απέκτησε δηλητηριώδη δόντια"

• 1911 - "Κανόνες του καλού"

• 1913 - "Γη"

• 1913 - "Αυτός (Ιστορία του Αγνώστου)"

• 1913 - "Πτήση"

• 1914 - "Ο Χέρμαν και η Μαργαρίτα"

• Σε αυτό το βιβλίο, ο μεγαλύτερος γιος του διάσημου Ρώσου συγγραφέα Λεονίντ Αντρέεφ, Βαντίμ Λεονίντοβιτς, μιλά για τα παιδικά του χρόνια και τον πατέρα του. Ο συγγραφέας ξεκινά τα απομνημονεύματά του το 1907 και τελειώνει το 1919, όταν πέθανε ο L. N. Andreev. Τα απομνημονεύματα προσθέτουν πινελιές στον χαρακτηρισμό του Leonid Andreev, αναδημιουργούν ψυχολογική εικόνασυγγραφέα, αναπαράγουν τη στάση του απέναντι στους συγχρόνους του.

  VADIM ANDREEV. ΠΑΙΔΙΚΗ ΗΛΙΚΙΑ

  Δεν θυμάμαι το πρόσωπο της μητέρας μου. Πέθανε όταν δεν ήμουν ούτε τεσσάρων ετών. Δεν τη θυμάμαι - οι ασαφείς, φθαρμένες στο χρόνο φωτογραφίες της πρώιμης παιδικής μου ηλικίας στερούνται το πρόσωπό της, τα μάτια της, τα μαλλιά της. Όμως η αίσθηση της μητέρας είναι αόρατα παρούσα σε όλες τις πρώτες μου αναμνήσεις. Αυτό το συναίσθημα είναι δύσκολο να μεταδοθεί. Μερικές φορές γίνεται πραγματικό και υλικό, σαν σε ένα φωτογραφικό πιάτο, που χρησιμοποιήθηκε κατά λάθος δύο φορές, βλέπω να εμφανίζονται δύο εντελώς διαφορετικές χρονικές περίοδοι. Βλέπω το στρογγυλό φινιστρίνι ενός βαπόρι, κομμάτια βρώμικου γκρίζου αφρού πίσω από χοντρό γυαλί, επίπεδα ροζ βράχια και μια μαύρη μάλλινη κάλτσα με λευκή ρίγα. ή αλλιώς: ένας τοίχος με άσπρη και πράσινη ταπετσαρία, μια ασαφή γκραβούρα του Γκόγια - αυτό το όνομα ήρθε στο μυαλό αργότερα - μια φωνή πολύ ξεχωριστή και ταυτόχρονα σχεδόν διάφανη: «Πρέπει να κοιμάσαι έτσι: παλάμη με παλάμη και βάλε τα χέρια σου κάτω από το αυτί σου», και πάλι μαύρη μάλλινη κάλτσα με λευκό περίγραμμα. Δεν θυμάμαι πότε είδα αυτή τη μαύρη κάλτσα για πρώτη φορά - μάλλον αρκετά μικρή, ακόμη και πριν από το ταξίδι μας στο εξωτερικό. Μάλλον έτσι, γιατί μπορούσα να δω το στρογγυλό φινιστρίνι μόνο στο πρώτο θαλάσσιο πέρασμα στη ζωή μου, από το Χέλσινγκφορς στη Στοκχόλμη, όταν το ατμόπλοιό μας καθυστέρησε πέντε ώρες λόγω καταιγίδας. Μετά την αποτυχία της εξέγερσης του Sveaborg, στην οποία συμμετείχε, ο πατέρας μου έφυγε πρώτος και μας περίμενε στη Στοκχόλμη. Και η πράσινη και άσπρη ταπετσαρία και η γκραβούρα του Γκόγια, το ξέρω ήδη καλά, είναι το Βερολίνο, όπου η μητέρα μου πέθανε λίγους μήνες μετά την άφιξή της από επιλόχειο πυρετό.

  
  

  Ο Andreev Leonid Nikolaevich γεννήθηκε στις 9 Αυγούστου (21) στο Orel το 1871. Παιδική ηλικία Ο Λεονίντ θυμάται «καθαρά, ξέγνοιαστα». Σε ηλικία έξι ετών, έμαθε να διαβάζει «και να διαβάζει εξαιρετικά, ό,τι του ήρθε στο χέρι».
  

  
  

  Σπούδασε στο κλασικό γυμνάσιο Oryol () Στο γυμνάσιο, ο Andreev ανακάλυψε το χάρισμα των λέξεων στον εαυτό του: έγραψε συνθέσεις για φίλους, με διαφορετικούς τρόπους με ενθουσιασμό. Η τάση για στυλιζαρισμό εκδηλώθηκε αργότερα, όταν, αναλύοντας τα έργα διάσημων συγγραφέων, προσπάθησε να είναι σαν τον Τσέχοφ, τον Γκαρσίν, τον Τολστόι.
  

  
  

  
  

  
  

  
  

  
  

  Μετά την αποφοίτησή του από το γυμνάσιο, ο Andreev εισήλθε στη νομική σχολή του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, οι υλικές συνθήκες της οικογένειας είχαν επιδεινωθεί εξαιρετικά. Ο πατέρας μου πέθανε και έπρεπε να έχω μεγάλη ανάγκη, ακόμα και να λιμοκτονήσω. Η πρώτη ιστορία για έναν πεινασμένο μαθητή γράφτηκε σε αυτό το θέμα. «Έκλαψα όταν το έγραψα και στο γραφείο σύνταξης, όταν μου επέστρεψαν το χειρόγραφο, γέλασαν».
  

  
  

  Το 1898 γράφτηκε η ιστορία «Μπαργκαμότ και Γκαράσκα». Αποφάσισε τη μοίρα του Andreev: Ο Maxim Gorky επέστησε την προσοχή σε αυτόν. Οι νέοι συγγραφείς έγιναν στενοί φίλοι και, μαζί με κάποιους άλλους αρχάριους συγγραφείς, σχημάτισαν μια στενή λογοτεχνική και καλλιτεχνική κοινότητα.
  

  
  

  
  

  
  

  «... Ο Λεονίντ Αντρέεφ, που ζούσε στον συγγραφέα Λεονίντ Νικολάγιεβιτς, ήταν απείρως μοναχικός, δεν τον αναγνώριζαν και πάντα γύριζε το πρόσωπό του στην αποτυχία του μαύρου παραθύρου. Μέσα από ένα τέτοιο παράθυρο, ο τελευταίος καλεσμένος με μαύρη μάσκα ήρθε σε αυτόν - θάνατος. "Blok A.A. "Στη μνήμη του Leonid Andreev."