लियोनिद निकोलाइविच एंड्रीव। गृह युद्ध के दौरान एंड्रीव

रिपोर्ट ग्रेड 7।

एंड्रीव लियोनिद निकोलायेविच का जन्म 9 अगस्त (21) को ओरेल में 1871 में दूसरी पुष्करनया गली में हुआ था। उनके पिता, निकोलाई इवानोविच, एक रईस मार्शल और एक सर्फ़ लड़की के खून से बेटे थे; माँ, अनास्तासिया निकोलायेवना - एक बर्बाद पोलिश ज़मींदार के परिवार से। वे तब गरीबी से बाहर निकल गए थे: भूमि सर्वेक्षणकर्ता-कर संचालिका एंड्रीव को एक बैंक में नौकरी मिल गई, एक घर खरीदा और एक घर का अधिग्रहण करना शुरू किया। निकोलाई इवानोविच एक प्रमुख व्यक्ति थे: "बंदूकधारी, टूटे हुए सिर", उनकी असाधारण शारीरिक शक्ति और न्याय की भावना के लिए उनका सम्मान करते थे, जिसने उन्हें उनकी प्रसिद्ध शराबी हरकतों और नियमित झगड़े में भी धोखा नहीं दिया। लियोनिद एंड्रीव ने बाद में अपने पिता से आनुवंशिकता द्वारा अपने चरित्र की कठोरता (साथ ही शराब के लिए अपनी लालसा) की व्याख्या की, जबकि उन्होंने अपनी रचनात्मक क्षमताओं को पूरी तरह से मातृ रेखा के लिए जिम्मेदार ठहराया। अनास्तासिया निकोलायेवना, नी पाट्सकोवस्काया, हालांकि माना जाता है कि वह एक रुसीफाइड और गरीब पोलिश कुलीन परिवार से आई थी, एक साधारण और खराब शिक्षित महिला थी। उसकी मुख्य योग्यता बच्चों के लिए उसका निस्वार्थ प्रेम था, और विशेष रूप से उसके पहले जन्म लेने वाले लेनुशा के लिए; और उसे कथा साहित्य का भी शौक था: उसकी कहानियों में, कोई भी सच्चाई को कल्पित से अलग नहीं कर सकता था। लियोनिद का बचपन "स्पष्ट, लापरवाह" याद है। छह साल की उम्र में, उन्होंने "पढ़ना और बहुत कुछ पढ़ना सीखा, जो कुछ भी हाथ में आया।" दूसरी पुष्करणया स्ट्रीट, जो अभी भी उस घर के साथ संरक्षित है जहां उन्होंने अपना बचपन बिताया था, एक प्रकार के प्रांतीय आकर्षण, मूल रूसी गर्मी और मामूली आराम से भरा है। पुष्करनया स्लोबोडा बचकानापन, सहजता, मानवीय गर्मजोशी के ध्रुव के रूप में एंड्रीव की कहानियों में रहेगा। यह यहाँ था कि दो आत्माओं की पाश्चल एकता, कठोर, लेकिन ईश्वर की चिंगारी को न खोते हुए, प्रसिद्ध कहानी "बरगमोट और गारस्का" में वर्णित है। पुष्करनया पर, एक लड़का - "एलोशा द फ़ूल" कहानी का नायक -

अपने रक्षाहीन और अनाथ पड़ोसी की दृष्टि में पहला झटका और दर्द अनुभव करता है। यह यहाँ है कि कथावाचक एंड्रीव के लिए, वास्तव में मानवीय मानदंड स्थानीयकृत है बड़े शहरमानवीय संबंधों की प्रकृति विकृत है।

उन्होंने ओरीओल शास्त्रीय व्यायामशाला (1882-1891) में अध्ययन किया और एक छोटी आत्मकथा (जर्नल फॉर एवरीवन, 1903, नंबर 1) में अपने स्वयं के निर्देश पर, "बुरी तरह से अध्ययन किया, सातवीं कक्षा में एक पूरे वर्ष के लिए उन्होंने शीर्षक बोर किया। अंतिम छात्र का और चार से अधिक नहीं था, और कभी-कभी तीन। पहले से ही व्यायामशाला में, एंड्रीव ने अपने आप में शब्दों का उपहार खोजा: दोस्तों से समस्याओं को लिखना, उन्होंने इसके बजाय उनके लिए निबंध लिखे, उत्साहपूर्वक अपने शिष्टाचार को बदलते हुए। शैलीकरण के लिए एक प्रवृत्ति ने बाद में साहित्यिक प्रयोगों में खुद को प्रकट किया, जब प्रसिद्ध लेखकों के कार्यों का विश्लेषण करते हुए, उन्होंने "चेखव", "गार्शिन", "टॉलस्टॉय" की नकल करने की कोशिश की। लेकिन अपने व्यायामशाला के वर्षों में, एंड्रीव ने लिखने के बारे में नहीं सोचा था और केवल ... ड्राइंग में गंभीरता से लगे हुए थे। हालाँकि, ओरेल में पेंटिंग का अध्ययन करने का कोई अवसर नहीं था, तब "पूरी बात फलहीन परिश्रम तक सीमित थी।" और एक से अधिक बार, प्रसिद्ध लेखक ने बाद में एक कलाकार के रूप में अपनी अविकसित प्रतिभा के बारे में खेद व्यक्त किया, एक ऐसी प्रतिभा जिसने उसे अपनी कलम छोड़ने और ब्रश या पेंसिल लेने के लिए मजबूर किया। मैं बहुत पढ़ता हूं, ज्यादातर फिक्शन। टॉल्स्टॉय के काम "व्हाट इज़ माय फेथ" ने उन पर बहुत प्रभाव डाला। वह हार्टमैन और शोपेनहावर में "काटता" भी है; उन्होंने उत्तरार्द्ध का बहुत अच्छी तरह से अध्ययन किया, इससे महान निष्कर्ष निकाले और लंबे नोट्स संकलित किए, और द वर्ल्ड एज विल एंड रिप्रेजेंटेशन कई वर्षों तक उनकी पसंदीदा पुस्तकों में से एक रही और उनके काम पर ध्यान देने योग्य प्रभाव पड़ा। इन प्रभावों के तहत, 15-16 वर्ष की आयु से, वह "शापित प्रश्नों" से इस हद तक पीड़ित होने लगा कि, "भाग्य" का परीक्षण करने के लिए, वह रेल पर लेट गया। "भाग्य" अनुकूल था। इस बार लोकोमोटिव में एक फायरबॉक्स ऊंचा उठा हुआ था, और युवक के ऊपर से गुजरने वाली ट्रेन ने उसे कोई नुकसान नहीं पहुंचाया। सत्रह वर्ष की आयु में, एंड्रीव ने अपनी डायरी में एक महत्वपूर्ण प्रविष्टि की, जिसे वी. वी. ब्रूस्यानिन की रीटेलिंग में जाना जाता है। भविष्य के उपन्यासकार ने खुद से यह वादा किया था

"अपने लेखन से वह नैतिकता और स्थापित मानवीय संबंधों दोनों को नष्ट कर देगा, प्रेम और धर्म को नष्ट कर देगा और अपने जीवन को पूरी तरह से नष्ट कर देगा।" बचपन से ही उन्होंने पढ़ने में रुचि दिखाई है। युवा प्रभावोत्पादकता और विकसित कल्पना ने कई बार उन्हें लापरवाह कार्यों के लिए प्रेरित किया: 17 साल की उम्र में उन्होंने अपनी इच्छाशक्ति का परीक्षण करने का फैसला किया और भाप के इंजन के सामने रेल के बीच लेट गए, लेकिन अस्वस्थ रहे।

व्यायामशाला की वरिष्ठ कक्षाओं में, एंड्रीव की अनगिनत प्रेम रुचियाँ शुरू हुईं। हालाँकि, "शौक" शब्द उस घातक शक्ति का अंदाजा नहीं देता है जो वह अपनी युवावस्था से लेकर बहुत पहले तक करता था आखिरी दिनमैंने अपने आप में और अपने आसपास महसूस किया। प्यार, मौत की तरह, वह दर्द की हद तक पतले और तेज महसूस करता था। एल एंड्रीव ने अपनी डायरी में लिखा है, "जिस तरह शब्द कुछ के लिए आवश्यक हैं, जैसे श्रम या संघर्ष दूसरों के लिए आवश्यक हैं, वैसे ही मेरे लिए प्यार आवश्यक है।" "जैसे हवा, जैसे भोजन, नींद की तरह, प्यार एक आवश्यक शर्त है मेरा मानव अस्तित्व। हाई स्कूल से स्नातक करने के बाद, एंड्रीव ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया। इस समय तक सामग्री की स्थितिपरिवारों में जबरदस्त गिरावट आई है। मेरे पिता की मृत्यु हो गई, और इसलिए मुझे बहुत ज़रूरत थी, यहाँ तक कि भूखा भी रहना पड़ा। इसी विषय पर पहली कहानी लिखी गई थी - “एक भूखे विद्यार्थी के बारे में। जब मैंने इसे लिखा तो मैं रोया, और संपादकीय कार्यालय में, जब उन्होंने मुझे पांडुलिपि लौटाई, तो वे हँसे।

लियोनिद एंड्रीव के नाम ने अभी तक बीसवीं सदी की रूसी संस्कृति में स्थिर स्थिति हासिल नहीं की है।

रिपोर्ट पर सवाल:

1) एल एंड्रीव के पिता कौन थे?

2) लियोनिद एंड्रीव की माँ क्या थी?

3) भविष्य के लेखक एल एंड्रीव ने कहाँ और कैसे अध्ययन किया?

4) एंड्रीव ने खुद "प्रेम" शब्द को कैसे समझा?

5) 20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में एल एंड्रीव का क्या स्थान है?

वादिम एंड्रीव। बचपन

मुझे अपनी मां का चेहरा याद नहीं है। वह तब मर गई जब मैं चार साल का भी नहीं था। मुझे उसकी याद नहीं है - मेरी अस्पष्ट, समय से खराब हो चुकी तस्वीरें बचपनउसके चेहरे, उसकी आँखों, उसके बालों से वंचित। लेकिन मेरी सभी पहली यादों में मां की भावना अदृश्य रूप से मौजूद है। इस भावना को व्यक्त करना कठिन है। कभी-कभी यह वास्तविक और भौतिक हो जाता है, जैसे कि एक फोटोग्राफिक प्लेट पर, गलती से दो बार इस्तेमाल किया गया, मैं दो पूरी तरह से अलग-अलग समय प्रदर्शित करता हूं। मुझे एक स्टीमर का गोल पोरथोल, मोटे कांच के पीछे गंदे ग्रे फोम के टुकड़े, सपाट गुलाबी चट्टानें, और एक सफेद पट्टी के साथ एक काला ऊनी स्टॉकिंग दिखाई देता है; या फिर: सफेद-और-हरे वॉलपेपर वाली एक दीवार, गोया द्वारा एक अस्पष्ट उत्कीर्णन - यह नाम बाद में दिमाग में आया - एक आवाज बहुत अलग और एक ही समय में लगभग पारदर्शी: "आपको इस तरह सोने की ज़रूरत है: हथेली से हथेली और अपने हाथ अपने कान के नीचे रखो, ”और फिर से एक सफेद सीमा के साथ काला ऊनी स्टॉकिंग। मुझे याद नहीं कि मैंने पहली बार यह काला स्टॉकिंग कब देखा था - शायद काफी छोटा, हमारी विदेश यात्रा से पहले भी। शायद इसलिए, क्योंकि मैं अपने जीवन के पहले समुद्री मार्ग के दौरान ही हेलसिंगफ़ोर्स से स्टॉकहोम तक, जब हमारा स्टीमर एक तूफान के कारण पांच घंटे देरी से आया था, तब मैं गोल पोरथोल देख सकता था। स्वेबॉर्ग विद्रोह की विफलता के बाद, जिसमें वे शामिल थे, मेरे पिता पहले चले गए और स्टॉकहोम में हमारा इंतजार करने लगे। और हरे और सफेद वॉलपेपर और गोया द्वारा उत्कीर्णन, मैं यह अच्छी तरह से जानता हूं, बर्लिन हैं, जहां मेरी मां की मृत्यु ज़च्चा बुखार से आने के कुछ महीने बाद हुई थी।

मां की उपस्थिति का अहसास, यदि अवतरित नहीं हुआ, सफेद पट्टी के साथ काले स्टॉकिंग द्वारा चिह्नित नहीं किया गया, तब भी मेरी सभी पहली यादों में निहित है। यह हमेशा मौजूद रहता है, जैसे कि मेरी माँ अगले कमरे में, दीवार के पीछे, या बस पास में, मेरी दृष्टि के क्षेत्र से बाहर है। यहां तक ​​\u200b\u200bकि सपने भी उसके द्वारा चिह्नित किए गए हैं: लोकोमोटिव, लगभग खिलौना, जहाज के किनारे से कूदते हैं और रेल के साथ, सर्पिल, जल्दी से एक अंधेरे, कठोर गाँठ में मुड़ जाते हैं, केवल कभी-कभी पॉलिश किए गए तांबे के साथ चमचमाते हैं। मैं एक सीढ़ी की रेलिंग के पास खड़ा हूं, जो नीचे की ओर तेजी से चलती है, मैं इंजनों को कूदते हुए देखता हूं, और मैं वहां देखता हूं, दूरी में, कागज के रूप में नीला, समुद्र और पाल तिरछे कटे हुए, जैसे कि चिपके हुए हों। और अचानक इस आधी नींद में मां की आवाज फूट पड़ती है। मुझे शब्द याद नहीं हैं, वे फीके पड़ गए हैं, गायब हो गए हैं, लेकिन मुझे स्पष्ट रूप से पता है कि मेरी माँ ने मुझे जगाया है, उठने का समय हो गया है, पहले ही देर हो चुकी है।

मेरे पिता की लगभग सभी पहली यादें उनकी उपस्थिति से जुड़ी हुई हैं: सुबह, पिता और मैं, हम खिड़की पर झुक कर खुली खिड़की से बाहर देखते हैं। नीचे डामर की चौड़ी सड़क है। पिता ने खुले कॉलर वाली सफेद शर्ट पहनी हुई है; उसे साबुन और ताज़गी की गंध आती है, वह अभी उठा। हवा में एक निरंतर, बहुत विशिष्ट है, जैसे कि प्रत्येक ध्वनि दूसरे के साथ विलय नहीं कर सकती, खुरों की खड़खड़ाहट। मेरी माँ का हाथ मेरे कंधे पर है, मैं उसे इत्र की महक से, उसके बहुत हल्केपन से और कुछ और अकथनीय से पहचानता हूँ जो मुझे अपने जीवन में कभी गलती नहीं करने देगा - यह उसका हाथ है। माँ, मुझे डर है कि मैं सावधानी से गिर जाऊँगी, ताकि हस्तक्षेप न हो, मुझे पकड़ती है।

एक ही याद का सीधा संबंध पिता से होता है। बहुत बड़ा, लंबा और अँधेरा कमरा। मुझे ऐसा लगता है कि यह पूरी तरह से खाली है, जैसे कि सारा फर्नीचर निकाल लिया गया हो। एक ताड़ का पेड़ खिड़की के पास एक ऊंचे तिपाई पर खड़ा है, एक स्ट्रीट लैंप से रोशन है, और इसकी तेज पत्तियां सड़क की सुनहरी-चांदी की रोशनी को धुंधला कर देती हैं, जैसे चाकू चीन की दुकान की खिड़की में उल्टा अटक जाते हैं। मैं अपने पिता के कंधों पर बैठ जाता हूं, अपने पैरों को उनके गले में लपेटता हूं और उनके बालों को अपने हाथों से पकड़ता हूं। (क्या यह वही खजूर का पेड़ नहीं है, जिसे खेलते हुए मैंने एक बार उसका तिपाई गिरा दिया था? पास में खड़े पिता ने खुद को फर्श पर गिरा दिया, अपने घुटनों पर अपनी पतलून को छेद लिया, लेकिन एक बार गिरते हुए भारी टब के नीचे से मुझे छीनने में कामयाब रहे। जिस पर खजूर का पेड़ खड़ा था)। पिता आगे-पीछे चलते हैं - मुझे बारी-बारी से नुकीले ताड़ के पत्ते दिखाई देते हैं, फिर एक तिरछी, ढीली बंद दरवाजे की चमकीली पट्टी, और एक मंद, एक नंगी दीवार पर पीले रंग की किरण को लीक करने में कठिनाई होती है। दरवाजे के पीछे से दूसरे लोगों की उत्तेजित आवाजों का गंदा शोर आता है। पिता जेल के बारे में बात करते हैं - मैं इस शब्द को नहीं समझता, वह समझाता है, और मुझे ऐसा लगता है कि जेल एक बड़ा गड्ढा है, जिसमें फिसलन मिट्टी की दीवारें हैं।

क्या जेल में मेंढक हैं? पूछता हूँ।

यह स्मृति शायद उस दिन को संदर्भित करती है जब मेरे पिता को गिरफ्तार किया गया था - तिशिंस्की लेन में हमारे अपार्टमेंट में एसडीआरपी (बोल्शेविक) की केंद्रीय समिति की बैठक हो रही थी।

मैंने अपने पिता और माँ के बीच गुप्त पत्राचार को संरक्षित रखा है, उन दिनों से जब मेरे पिता टैगंका में कैद थे। अक्षरों में से एक पर, स्याही में ध्यान से काले किए गए कई वाक्यांश दिखाई दे रहे हैं - जाहिर है, तीन अलग-अलग पते पार हो गए हैं, क्योंकि पत्र हाथ से हाथ से गुजरता है। मेरी दादी, बुसेन्का (मेरी माँ की माँ, एफ्रोसिन्या वरफोलोमेवना वेलिगोर्स्काया), लिलिचका () को संबोधित पत्र हैं। बड़ी बहनमां, एलिसेवेटा मिखाइलोव्ना डोबरोवा)। पिता पर आरोप लगाया गया था, अन्य बातों के अलावा, गिरफ्तार किए गए लोगों में से एक के कब्जे में एक अपील तैयार की गई थी, जिसमें मास्को के कार्यकर्ताओं को सशस्त्र विद्रोह, निरंकुशता के परिसमापन के लिए बुलाया गया था, और पार्टी को लेना था पूरे आंदोलन का नेतृत्व किया। यह अपील उनके पिता की लिखावट से काफी मिलती-जुलती लिखावट में लिखी गई थी। "अलग-अलग अक्षरों की रूपरेखा बिल्कुल एक जैसी है ... एक ड्रेफ्यूसियन "बॉर्डेरो" की तरह! वह चिल्लाता है। पत्रों में डायरी के रूप में कई पन्ने लिखे हैं, हालाँकि, जहाँ तक मुझे पता है, मेरे पिता ने उन वर्षों में डायरी नहीं रखी थी।

मेरे पिता की हस्तलिपि में लिखी गई चादरें, जहाँ प्रत्येक अक्षर अलग-अलग मौजूद है, आसन्न कनेक्टिंग लाइन से जुड़ा नहीं है, नोटबुक से फटी हुई है और बुरी तरह उखड़ी हुई है। पिता लिखते हैं:

आज मुझे टैगंका जेल में छह दिन हो गए हैं, और घर में पुलिस की उपस्थिति के बाद से एक सप्ताह हो गया है। वे बत्तीस घंटे, जबकि पुलिस घर में बैठी थी, मुझे अस्पष्ट रूप से याद है, जैसे कि यह एक सपने में हो। मैं दीदी को अस्पष्ट रूप से याद करता हूं, हालांकि मैंने उन्हें देखने और उनके चेहरे और आंदोलनों को याद करने की कोशिश की; स्थिति की अनिश्चितता - स्वतंत्रता और गिरफ्तारी के बीच - ने उनके विचारों को धूमिल कर दिया। मैंने बात की, मजाक किया, खा लिया और सो गया, लेकिन मेरी याददाश्त केवल स्क्रैप, कभी-कभी पूरी तरह से महत्वहीन विवरण रखती थी। उदाहरण के लिए, दीदी से बेहतर, मुझे बेडरूम और दीवार पर लगे चित्र याद हैं; मैं उन्हें देखता हूं और सोचता हूं: मैं अभी आपको देख रहा हूं, लेकिन कुछ घंटों में मैं क्या देख रहा हूं?

और मैं बिना सोचे-समझे सो गया, कठिन - मानो यह सब मैं नहीं, बल्कि कोई और है, और खाता है, और बोलता है, और सोता है। जेल के बारे में विचार भयानक थे और भावना यह थी: एक बार जब मैं जेल में आ गया, तो मैं इससे जीवित नहीं निकल पाऊंगा। हिंसक धड़कन जिसमें मैं अकेला नहीं रह सकता था, एक नर्वस अटैक, जो ठीक एक दिन पहले हुआ था, अकेलेपन को कब्र की तरह चित्रित करता था, या इससे भी बदतर।

लगभग 8 बजे, 10 फरवरी, शादी की सालगिरह पर, जिसे शूरा और मैं ज़ेवेनगोरोड मठ में मनाने का इरादा रखते थे, बेलीफ मेरे लिए आया था। अंतिम शब्ददीदी - दूध की एक बोतल के माध्यम से, क्योंकि वह पहले से ही बिस्तर पर जा रहा था: "डैडी, दी बाई (नींद)", उसका सामान्य सूत्र, जिसके साथ वह उन लोगों को दूर भगाता है जो उससे थके हुए हैं; चेहरे, चाय और केक, भ्रमित तैयारी, चुंबन की एक अस्पष्ट पंक्ति - और मैं पहले से ही हॉल में हूँ, कपड़े पहने हुए, एक टोपी की तलाश में। मैंने पाया, - सभी चेहरे उत्साहित हैं, ऐसा लगता है कि कोई रो रहा था, ऐसा लगता है कि शूरा, जिसे मैं चूमता हूं, रोने के लिए तैयार है, - मेरी आवाज टूट गई, और मैं चुपचाप झुक गया। और कैब से वह शिमोन से चिल्लाया: घर की देखभाल करो! - आप क्या सोचते हैं, संयम!

लेकिन अभी भी कोई विचार नहीं है, कोई डर नहीं है, कुछ भी नहीं है। आ गया है, भाग्य अपने आप आ गया है, जो होना चाहिए वह होगा। साइट - सब कुछ अजीब है - वे वांडरर को एक साथ लाते हैं, लेकिन अलग-अलग कैब में, निश्चित रूप से, उन्हें टैगंका ले जाया जाता है। मैं पुलिसकर्मी के साथ कुछ के बारे में बात करता हूं, दृढ़ता से, अंतहीन, लेकिन अभी भी कोई विचार नहीं है, केवल कुछ याद रखने के लिए बेकार प्रयास, कुछ के बारे में जागरूक होने के लिए। एक! हमारे चौक का कोना: याद रखना। मुझे उन सड़कों को याद नहीं है जिन्हें मैंने चलाया था। तटबंध। यहाँ हम एक बार, अपने प्यार की शुरुआत में, शूरा के साथ सवार हुए: यहाँ एक विशाल इमारत रोशन है, ऐसा लगता है कि यह एक विद्युत केंद्र है। शूरा को चूमते हुए, मुझे उन ऊँची, रोशन सफेद खिड़कियों की याद आई, स्पष्ट रूप से, गहराई से - और फिर से यह मुझे कोहरे में ले जाती है। सब कुछ अज्ञात में रुचि के साथ मिश्रित है, आगे क्या और कैसे होगा इसके बारे में जिज्ञासा।

जेल। एक संकरी गली, एक झरने की तरह बर्फीली, एक लंबी बाड़ जिसके पीछे अंधेरा है, कुछ इमारतों का बड़ा हिस्सा अंधेरे में लुप्त हो रहा है, एक गेट और उसके बगल में कुछ एकान्त, अलग-थलग लालटेन। और दो मंजिला घर के सामने, याक और खिड़कियां जलाई जाती हैं: वे वहां रहते हैं, - जेल के सामने ...

... दरवाजे की खिड़कियां बंद हो जाती हैं, स्पर्स के बजने के साथ अलग-अलग कदम - एक "सत्यापन" होता है ...

वे दरवाजा खोलते हैं। वे इसे इतने अजीब तरीके से खोलते हैं - एक ताला, एक चाबी, एक चाबी वाला आदमी। थोड़ी रोशनी है। कुछ सीढ़ियाँ, गलियारे, एक मंद कार्यालय, शाम को मेज पर एक मंद प्रकाश बल्ब और काले रंग में एक अधिकारी जो प्राप्त करता है। सब कुछ ले लिया गया था, लेकिन किताब - डिकेंस ओलिवर ट्विस्ट - दी गई थी, आधे घंटे बाद, पहले से ही सेल में, वे बाकी ले आए।

नंबर 129। ठंडा, संकीर्ण, पत्थर। अधिकारी - जेल प्रमुख का सहायक - सहायक होता है:

क्या आप चैट करना चाहेंगे? आप शायद...

हम लिविंग रूम की तरह बात करते हैं। पर्चे को पढ़कर वह हांफने लगा: "लियोनिद एंड्रीव।" यह मुझे आश्वस्त करता है कि जेल इतनी बुरी नहीं है, और, वास्तव में, मुझे थोड़ा सुकून मिलता है। कैदियों के बारे में, मामलों की स्थिति के बारे में - बातचीत मेरा सम्मान है। वह चला जाता है, दरवाजा बंद है। बंद।

लियोनिद निकोलाइविच एंड्रीव

(1871 – 1919)

बचपन

• लैंड सर्वेयर-टैक्सेटर निकोलाई इवानोविच एंड्रीव (1847-1889) और अनास्तासिया निकोलायेवना एंड्रीवा (पैककोव्सॉय) के एक धनी परिवार में पैदा हुए - एक दिवालिया पोलिश ज़मींदार की बेटी। बचपन से ही उन्होंने पढ़ने में रुचि दिखाई है। उन्होंने ओरीओल शास्त्रीय व्यायामशाला (1882-1891) में अध्ययन किया। वह शोपेनहावर और हार्टमैन के कामों के शौकीन थे।

युवा

युवा प्रभावोत्पादकता और विकसित कल्पना ने कई बार उन्हें लापरवाह कार्यों के लिए प्रेरित किया: 17 साल की उम्र में उन्होंने अपनी इच्छाशक्ति का परीक्षण करने का फैसला किया और भाप के इंजन के सामने रेल के बीच लेट गए, लेकिन अस्वस्थ रहे।

हाई स्कूल से स्नातक करने के बाद, एंड्रीव ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया; अपने पिता की मृत्यु के बाद, उनके परिवार की आर्थिक स्थिति खराब हो गई और एंड्रीव ने खुद शराब का दुरुपयोग करना शुरू कर दिया। एक समय तो एंड्रीव को भूखा भी रहना पड़ा था। सेंट पीटर्सबर्ग में, उन्होंने अपनी पहली कहानियाँ लिखने की कोशिश की, लेकिन संपादकीय कार्यालय से, जैसा कि एंड्रीव अपने संस्मरणों में याद करते हैं, वे हँसी के साथ लौट आए। भुगतान न करने के लिए निष्कासित, उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय के विधि संकाय में प्रवेश किया। मॉस्को में, खुद एंड्रीव के शब्दों में: "जीवन आर्थिक रूप से बेहतर था: कामरेड और समिति ने मदद की।"

1894 में, एक प्रेम विफलता के बाद, एंड्रीव ने आत्महत्या करने की कोशिश की। एक असफल शॉट का परिणाम चर्च पश्चाताप और हृदय रोग था, जो बाद में लेखक की मृत्यु का कारण बना [स्रोत 505 दिन निर्दिष्ट नहीं]। इस घटना के बाद, लियोनिद एंड्रीव को फिर से गरीबी में रहने के लिए मजबूर होना पड़ा: अब उन्हें अपनी मां, बहनों और भाइयों को खिलाने की जरूरत थी, जो मॉस्को चले गए। ऑर्डर करने के लिए उन्हें अजीब नौकरियों, शिक्षण और पेंटिंग चित्रों से बाधित किया गया था। उन्होंने राजनीतिक गतिविधियों में भाग नहीं लिया।

1897 में, उन्होंने विश्वविद्यालय में अंतिम परीक्षा सफलतापूर्वक उत्तीर्ण की, जिसने उनके लिए कानूनी पेशे का रास्ता खोल दिया, जो उन्होंने 1902 तक किया। उसी वर्ष, उन्होंने मोस्कोवस्की वेस्टनिक और कुरियर अखबार में अपनी पत्रकारिता शुरू की। उन्होंने छद्म नाम "जेम्स लिंच" के साथ अपने सामंतों पर हस्ताक्षर किए। 1898 में, उनकी पहली कहानी "कूरियर" में प्रकाशित हुई थी: "बरगमोट और गारस्का"। एंड्रीव के अनुसार, कहानी डिकेंस की नकल थी, लेकिन युवा लेखक की नज़र मैक्सिम गोर्की पर पड़ी, जिन्होंने एंड्रीव को नॉलेज बुक पब्लिशिंग पार्टनरशिप के लिए आमंत्रित किया, जो कई युवा लेखकों को एकजुट करती है।

पहली रूसी क्रांति और युद्ध-पूर्व वर्ष

• 1901 में "लाइफ" पत्रिका में उनकी कहानी "वन्स अपॉन ए टाइम" के प्रकाशन के बाद एंड्रीव को असली प्रसिद्धि मिली।

1902 में एंड्रीव ने तारास शेवचेंको की भतीजी ए. एम. वेलिगोर्स्काया से शादी की। उसी वर्ष, वे कुरियर के संपादक बने, उन्हें क्रांतिकारी विचारधारा वाले छात्रों के साथ संबंध के कारण पुलिस को छोड़ने का वचन देने के लिए मजबूर होना पड़ा। मैक्सिम गोर्की की मदद के लिए धन्यवाद, उनके कार्यों का पहला खंड बड़ी संख्या में प्रकाशित हुआ था। इन वर्षों के दौरान, रचनात्मकता और इसकी साहित्यिक शैली की दिशा निर्धारित की गई थी।

1905 में उन्होंने पहली रूसी क्रांति का स्वागत किया; उन्होंने RSDLP के सदस्यों को अपने घर में छिपा दिया, 10 फरवरी को उन्हें कैद कर लिया गया क्योंकि एक दिन पहले उनके अपार्टमेंट में केंद्रीय समिति की एक गुप्त बैठक हुई थी (25 फरवरी को उन्हें सव्वा मोरोज़ोव द्वारा लाई गई जमानत पर रिहा किया गया था)। उसी वर्ष, वह "गवर्नर" कहानी लिखेंगे, जो 17 फरवरी को मास्को के गवर्नर-जनरल, ग्रैंड ड्यूक सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच के समाजवादी-क्रांतिकारी आई। कलायव द्वारा हत्या की प्रतिक्रिया बन गई।

1906 में, लेखक को जर्मनी जाने के लिए मजबूर किया गया, जहाँ उनके दूसरे बेटे, डैनियल का जन्म हुआ, जो बाद में एक लेखक बन गए (उन्होंने "रोज़ ऑफ़ द वर्ल्ड" ग्रंथ लिखा)। उसकी पत्नी प्रसव से मर जाती है (मास्को में नोवोडेविच कॉन्वेंट के कब्रिस्तान में दफन)। एंड्रीव कैपरी (इटली) के लिए रवाना होता है, जहां वह गोर्की के साथ रहता है। 1907 में प्रतिक्रिया की शुरुआत के बाद, एंड्रीव का क्रांति से ही मोहभंग हो गया। वह गोर्की के क्रांतिकारी-दिमाग वाले साहित्यिक परिवेश से दूर चले जाते हैं।

• 1908 में एंड्रीव वामेल्सु में अपने घर चले गए। विला "एडवांस" में (नाम इस तथ्य के कारण चुना गया था कि घर प्रकाशक से अग्रिम पर बनाया गया था) लियोनिद एंड्रीव ने अपना पहला नाटकीय काम लिखा था।

• 1909 से, वह रोज़पोवनिक पब्लिशिंग हाउस के आधुनिकतावादी पंचांगों के साथ सक्रिय रूप से सहयोग कर रहे हैं।

प्रथम विश्व युद्ध, 1917 की क्रांति और लेखक की मृत्यु

• युद्ध के दौरान, एंड्रीव ने बेल्जियम ("राजा, कानून और स्वतंत्रता") में सैन्य घटनाओं के बारे में एक नाटक प्रकाशित किया। हालाँकि, उस समय के लेखक की रचनाएँ मुख्य रूप से युद्ध के लिए नहीं, बल्कि "छोटे आदमी" के विषय में क्षुद्र-बुर्जुआ जीवन के लिए समर्पित थीं।

• 1917 की फरवरी क्रांति के बाद, वह प्रतिक्रियावादी समाचार पत्र रस्काया वोल्या के संपादकीय बोर्ड के सदस्य थे।

• अक्टूबर क्रांति ने स्वीकार नहीं किया और समझ में नहीं आया। फ़िनलैंड के रूस से अलग होने के बाद, वह निर्वासन में चला गया। लेखक के अंतिम लेखन बोल्शेविक अधिकारियों ("शैतान की डायरी", "एसओएस") के लिए निराशावाद और घृणा से भरे हुए हैं।

• 12 सितंबर, 1919 को लियोनिद एंड्रीव की हृदय रोग से अचानक मृत्यु हो गई। उन्हें मारियोकी में दफनाया गया था। 1956 में, उन्हें लेनिनग्राद में वोल्कोव कब्रिस्तान में फिर से दफनाया गया।

• 1991 में, लियोनिद एंड्रीव का घर-संग्रहालय लेखक की मातृभूमि ओरेल में खोला गया था।

रचनात्मकता, मुख्य विचार

लियोनिद एंड्रीव की पहली रचनाएँ, बड़े पैमाने पर उन विनाशकारी परिस्थितियों के प्रभाव में जिनमें लेखक तब था, आलोचनात्मक विश्लेषण से प्रभावित हैं। आधुनिक दुनिया("बर्गमोट और गारस्का", "सिटी")। हालाँकि, लेखक के काम के शुरुआती दौर में भी, उनके मुख्य उद्देश्य सामने आए: अत्यधिक संदेह, मानव मन में अविश्वास ("द वॉल", "द लाइफ ऑफ़ बेसिल ऑफ़ थेब्स"), अध्यात्मवाद और धर्म के प्रति आकर्षण है ( "जुडास इस्कैरियट")। "द गवर्नर", "इवान इवानोविच" और नाटक "टू द स्टार्स" की कहानियाँ क्रांति के प्रति लेखक की सहानुभूति को दर्शाती हैं। हालाँकि, 1907 में प्रतिक्रिया की शुरुआत के बाद, लियोनिद एंड्रीव ने किसी भी क्रांतिकारी विचार को त्याग दिया, यह विश्वास करते हुए कि जनता का विद्रोह केवल महान बलिदान और महान पीड़ा का कारण बन सकता है (द स्टोरी ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन देखें)। अपनी कहानी "रेड लाफ्टर" में एंड्रीव ने आधुनिक युद्ध की भयावहता (1905 के रुसो-जापानी युद्ध की प्रतिक्रिया) की एक तस्वीर चित्रित की। आसपास की दुनिया और आदेश के साथ उनके नायकों का असंतोष हमेशा निष्क्रियता या अराजक विद्रोह में परिणत होता है। लेखक के मरणासन्न लेखन को अवसाद, तर्कहीन ताकतों की विजय के विचार से ओत-प्रोत किया जाता है।

कामों की दयनीय मनोदशा के बावजूद, एंड्रीव की साहित्यिक भाषा, मुखर और अभिव्यंजक, जोरदार प्रतीकवाद के साथ, पूर्व-क्रांतिकारी रूस के कलात्मक और बौद्धिक वातावरण में व्यापक प्रतिक्रिया के साथ मिली। मैक्सिम गोर्की, रोएरिच, रेपिन, ब्लोक, चेखव और कई अन्य लोगों ने एंड्रीव के बारे में सकारात्मक समीक्षा छोड़ी। एंड्रीव के कार्यों को शैली की योजनाबद्ध सादगी के साथ संयुक्त तेज विरोधाभासों, अप्रत्याशित कथानक ट्विस्ट द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है। लियोनिद एंड्रीव को रूसी साहित्य के रजत युग के प्रमुख लेखक के रूप में पहचाना जाता है।

कहानियों

• 1898 - "बरगमोट और गरस्का"

• 1898 - "कप्तान कबलुकोव के जीवन से"

• 1898 - "संरक्षण"

• 1898 - "एलोशा द फ़ूल"

• 1899 - "एंजेल"

• 1899 - "दोस्त"

• 1899 - "ग्रैंड स्लैम"

• 1899 - "खिड़की पर"

• 1899 - "देश में पेटका"

• 1899 - "स्नैप"

• 1900 - "इनटू द डार्क डिस्टेंस"

• 1901 - "रसातल"

• 1900 - "मौन"

• 1901 - "निपर"

• 1901 - "द केस"

• 1901 - "दीवार"

• 1902 - "कोहरे में"

• 1902 - "सिटी"

• 1902 - "चोरी आ रही थी"

• 1902 - "सोचा"

• 1904 - "चोर"

• 1904 - "रेड लाफ्टर"

• 1904 - "कोई क्षमा नहीं"

• 1905 - "गवर्नर"

• 1905 - "ईसाई"

• 1905 - मार्सिलेज़

• 1906 - "तो यह था"

• 1907 - "ऐसी कहानी से जो कभी खत्म नहीं होगी"

• 1907 - "अंधेरा"

• 1908 - "इवान इवानोविच"

• 1909 - "द स्टोरी ऑफ़ द सेवन हैंग्ड मेन"

• 1910 - "साँप की कहानी कि कैसे उसे ज़हरीले दाँत मिले"

• 1911 - "अच्छे के नियम"

• 1913 - "पृथ्वी"

• 1913 - "वह (अज्ञात की कहानी)"

• 1913 - "उड़ान"

• 1914 - "हरमन और मार्गरीटा"

• इस पुस्तक में प्रसिद्ध रूसी लेखक लियोनिद एंड्रीव के सबसे बड़े बेटे वादिम लियोनिदोविच अपने बचपन और अपने पिता के बारे में बात करते हैं। लेखक ने अपना संस्मरण 1907 में शुरू किया और 1919 में समाप्त हुआ, जब एल एन एंड्रीव की मृत्यु हो गई। संस्मरण लियोनिद एंड्रीव के चरित्र चित्रण में स्पर्श जोड़ते हैं, फिर से बनाते हैं मनोवैज्ञानिक चित्रलेखक, अपने समकालीनों के प्रति अपने दृष्टिकोण को पुन: प्रस्तुत करता है।

  वादिम एंड्रीव। बचपन

  मुझे अपनी मां का चेहरा याद नहीं है। वह तब मर गई जब मैं चार साल का भी नहीं था। मुझे उसकी याद नहीं है - मेरे शुरुआती बचपन की अस्पष्ट, समय की घिसी-पिटी तस्वीरें उसके चेहरे, उसकी आँखों, उसके बालों से रहित हैं। लेकिन मेरी सभी पहली यादों में मां की भावना अदृश्य रूप से मौजूद है। इस भावना को व्यक्त करना कठिन है। कभी-कभी यह वास्तविक और भौतिक हो जाता है, जैसे कि एक फोटोग्राफिक प्लेट पर, गलती से दो बार इस्तेमाल किया गया, मैं दो पूरी तरह से अलग-अलग समय प्रदर्शित करता हूं। मुझे एक स्टीमर का गोल पोरथोल, मोटे कांच के पीछे गंदे ग्रे फोम के टुकड़े, सपाट गुलाबी चट्टानें, और एक सफेद पट्टी के साथ एक काला ऊनी स्टॉकिंग दिखाई देता है; या फिर: सफेद-और-हरे वॉलपेपर वाली एक दीवार, गोया द्वारा एक अस्पष्ट उत्कीर्णन - यह नाम बाद में दिमाग में आया - एक आवाज बहुत अलग और एक ही समय में लगभग पारदर्शी: "आपको इस तरह सोने की ज़रूरत है: हथेली से हथेली और अपने हाथ अपने कान के नीचे रखो, ”और फिर से एक सफेद सीमा के साथ काला ऊनी स्टॉकिंग। मुझे याद नहीं कि मैंने पहली बार यह काला स्टॉकिंग कब देखा था - शायद काफी छोटा, हमारी विदेश यात्रा से पहले भी। शायद इसलिए, क्योंकि मैं अपने जीवन के पहले समुद्री मार्ग के दौरान ही हेलसिंगफ़ोर्स से स्टॉकहोम तक, जब हमारा स्टीमर एक तूफान के कारण पांच घंटे देरी से आया था, तब मैं गोल पोरथोल देख सकता था। स्वेबॉर्ग विद्रोह की विफलता के बाद, जिसमें वे शामिल थे, मेरे पिता पहले चले गए और स्टॉकहोम में हमारा इंतजार करने लगे। और हरे और सफेद वॉलपेपर और गोया द्वारा उत्कीर्णन, मैं यह अच्छी तरह से जानता हूं, बर्लिन हैं, जहां मेरी मां की मृत्यु ज़च्चा बुखार से आने के कुछ महीने बाद हुई थी।

  
  

  एंड्रीव लियोनिद निकोलाइविच का जन्म 9 अगस्त (21) को 1871 में ओरेल में हुआ था। लियोनिद का बचपन "स्पष्ट, लापरवाह" याद है। छह साल की उम्र में, उन्होंने "पढ़ना और बहुत कुछ पढ़ना सीखा, जो कुछ भी हाथ में आया।"
  

  
  

  उन्होंने ओरीओल शास्त्रीय व्यायामशाला में अध्ययन किया () व्यायामशाला में, एंड्रीव ने खुद में शब्दों के उपहार की खोज की: उन्होंने दोस्तों के लिए रचनाएँ लिखीं, उत्साह के साथ अलग-अलग शिष्टाचार। शैलीकरण के लिए एक प्रवृत्ति बाद में प्रकट हुई, जब प्रसिद्ध लेखकों के कार्यों का विश्लेषण करते हुए, उन्होंने चेखव, गारशिन, टॉल्स्टॉय की तरह बनने की कोशिश की।
  

  
  

  
  

  
  

  
  

  
  

  हाई स्कूल से स्नातक करने के बाद, एंड्रीव ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया। इस समय तक, परिवार की भौतिक स्थिति बेहद खराब हो गई थी। मेरे पिता की मृत्यु हो गई, और मुझे भूखे रहने की भी बहुत आवश्यकता थी। एक भूखे छात्र की पहली कहानी इसी विषय पर लिखी गई थी। "जब मैंने इसे लिखा तो मैं रोया, और संपादकीय कार्यालय में, जब पांडुलिपि मुझे वापस कर दी गई, तो वे हँसे।"
  

  
  

  1898 में, "बरगमोट और गारस्का" कहानी लिखी गई थी। उन्होंने एंड्रीव के भाग्य का फैसला किया: मैक्सिम गोर्की ने उनका ध्यान आकर्षित किया। युवा लेखक घनिष्ठ मित्र बन गए और कुछ अन्य नौसिखिए लेखकों के साथ मिलकर एक करीबी साहित्यिक और कलात्मक समुदाय का गठन किया।
  

  
  

  
  

  
  

  "... लियोनिद एंड्रीव, जो लेखक लियोनिद निकोलायेविच में रहते थे, असीम रूप से अकेला था, पहचाना नहीं गया और हमेशा काली खिड़की की विफलता में अपना चेहरा बदल दिया। ऐसी खिड़की के माध्यम से, एक काले नकाब में अंतिम अतिथि उसके पास आया - मृत्यु। "ब्लोक ए.ए. "लियोनिद एंड्रीव की याद में।"