ليونيد نيكولايفيتش أندريف. أندرييف خلال الحرب الأهلية

تقرير الصف 7.

ولد أندرييف ليونيد نيكولايفيتش في 9 أغسطس (21) في أوريل عام 1871 في شارع بوشكارنايا الثاني. كان والده ، نيكولاي إيفانوفيتش ، ابنًا بالدم لمشير من النبلاء وفتاة قنانة ؛ الأم ، أناستازيا نيكولاييفنا - من عائلة مالك أرض بولندي مدمر. بعد ذلك خرجوا للتو من دائرة الفقر: حصل أندرييف ، مساح الأراضي والضرائب ، على وظيفة في أحد البنوك ، واشترى منزلاً وبدأ في الحصول على أسرة. كان نيكولاي إيفانوفيتش شخصية بارزة: "المدفعيون ، الرؤوس المكسورة" ، احترمه لقوته الجسدية غير العادية وشعوره بالعدالة ، والتي لم تخونه حتى في سلوكه الغريب المشهور ومعاركه المنتظمة. أوضح ليونيد أندرييف لاحقًا صلابة شخصيته (بالإضافة إلى شغفه بالكحول) من خلال الوراثة من والده ، بينما أرجع قدراته الإبداعية بالكامل إلى خط الأم. أناستازيا نيكولاييفنا ، ني باتسكوفسكايا ، على الرغم من أنه يعتقد أنها جاءت من عائلة نبيلة بولندية فقيرة ، إلا أنها كانت بسيطة وذات تعليم ضعيف. كانت ميزتها الرئيسية هي حبها غير الأناني للأطفال ، وخاصة لمولودها الأول لينوشا. ولديها أيضًا شغف بالخيال: في قصصها ، لا يمكن لأحد أن يفصل بين الحقيقة والخرافة. يتذكر ليونيد الطفولة "واضح ، مرتاح." في سن السادسة ، تعلم أن يقرأ "ويقرأ كثيرًا ، كل ما في متناول اليد". شارع بوشكارنايا الثاني ، الذي لا يزال محفوظًا مع المنزل الذي قضى فيه طفولته ، مليء بسحر المقاطعة والدفء الروسي البدائي والراحة المتواضعة. ستبقى Pushkarnaya Sloboda في قصص Andreev كقطب للطفولية والعفوية والدفء البشري. هنا يمكن أن تتحقق الوحدة الفصحى لروحين ، قويتين ، لكن دون أن تفقد شرارة الله ، وهو ما رُوِى في القصة الشهيرة "برغاموت وجارسكا". على بوشكرنايا ، فتى - بطل قصة "اليوشا الأحمق" -

أول صدمة وألم على مرأى من جاره اليتيم الأعزل. هنا بالنسبة لأندريف الراوي ، فإن المعيار الإنساني الحقيقي موضعي ، في المدن الكبرىطبيعة العلاقات الإنسانية مشوهة.

درس في صالة Oryol الكلاسيكية للألعاب الرياضية (1882-1891) وبناءً على تعليماته الخاصة في سيرة ذاتية قصيرة (Journal for All ، 1903 ، رقم 1) ، "درس بشكل سيئ ، في الصف السابع لمدة عام كامل حمل العنوان من الطالب الأخير ولم يكن لديه أكثر من أربعة ، وأحيانًا ثلاثة. بالفعل في صالة الألعاب الرياضية ، اكتشف أندريف في نفسه موهبة الكلمات: شطب المشاكل من الأصدقاء ، بدلاً من ذلك كتب مقالات لهم ، وقام بتغيير سلوكه بحماس. ظهر ميل إلى الأسلوب فيما بعد في التجارب الأدبية ، عندما حاول ، بتحليل أعمال الكتاب المشهورين ، تقليد "تشيخوف" و "جارشين" و "تولستوي". لكن في سنوات الصالة الرياضية ، لم يفكر أندرييف في الكتابة وكان منخرطًا بجدية فقط في ... الرسم. ومع ذلك ، لم تكن هناك فرص في Orel لدراسة الرسم ، ثم "كان الأمر برمته مقصورًا على التملص غير المثمر." وبعد ذلك أكثر من مرة ، أعرب الكاتب الشهير عن أسفه لموهبته غير المتطورة كفنان ، وهي موهبة أجبرته بين الحين والآخر على إسقاط قلمه وأخذ فرشاة أو قلم رصاص. قرأت كثيرًا ، معظمها من القصص الخيالية. ترك عمل تولستوي "ما هو إيماني" انطباعًا كبيرًا عليه. كما أنه "يعض" هارتمان وشوبنهاور ؛ لقد درس الأخير بدقة شديدة ، وقام بعمل مقتطفات رائعة منه وجمع ملاحظات طويلة ، وظل العالم كإرادة وتمثيل أحد كتبه المفضلة لسنوات عديدة وكان له تأثير ملحوظ على عمله. تحت هذه التأثيرات ، من سن 15-16 ، بدأ يعاني من "الأسئلة الملعونة" لدرجة أنه رغب في اختبار "القدر" ، استلقى على القضبان. كان "القدر" مواتية. هذه المرة كان للقاطرة صندوق نار مرتفع ، ولم يؤذيه القطار الذي اندفع فوق الشاب. في سن السابعة عشرة ، قدم أندريف مدخلًا مهمًا في مذكراته ، المعروفة في رواية V.V. Brusyanin. وعد الروائي المستقبلي نفسه بذلك

"بكتاباته سيدمر كل من الأخلاق والعلاقات الإنسانية ، ويدمر الحب والدين وينهي حياته بكل دمار". منذ الطفولة ، أبدى اهتمامًا بالقراءة. دفعه الانطباعي الشاب والخيال المتطور عدة مرات إلى أفعال متهورة: في سن السابعة عشر قرر اختبار قوة إرادته والاستلقاء بين القضبان أمام قاطرة بخارية تقترب ، لكنه لم يصب بأذى.

في الصفوف العليا في صالة الألعاب الرياضية ، بدأت اهتمامات أندريف الحب التي لا تعد ولا تحصى. ومع ذلك ، فإن كلمة "هواية" لا تعطي فكرة عن القوة المميتة التي قام بها منذ صغره إلى حد ذاته بالأمسشعرت بنفسي وحوالي. كان الحب ، مثل الموت ، يشعر بالضعف والحدة ، لدرجة الألم. كتب إل أندريف في مذكراته: "كما أن الكلمات ضرورية للبعض ، كما أن العمل أو الكفاح ضروريان للآخرين ، فإن الحب ضروري بالنسبة لي". "مثل الهواء ، مثل الطعام ، مثل النوم ، الحب شرط ضروري وجودي البشري ". بعد تخرجه من المدرسة الثانوية ، التحق أندرييف بكلية الحقوق بجامعة سان بطرسبرج. في هذا الوقت الظروف الماديةتدهورت العائلات بشكل كبير. مات أبي ، ولذا كان عليّ أن أكون في حاجة ماسة ، وحتى أتضور جوعاً. كتبت القصة الأولى حول هذا الموضوع - "عن طالب جائع. بكيت عندما كتبتها ، وفي مكتب التحرير ، عندما أعادوا المخطوطة إلي ، ضحكوا.

لم يكتسب اسم ليونيد أندرييف بعد مكانة مستقرة في الثقافة الروسية في القرن العشرين.

أسئلة حول التقرير:

1) من هو والد L. Andreev؟

2) ماذا كانت والدة ليونيد أندرييف؟

3) أين وكيف درس الكاتب المستقبلي ل. أندريف؟

4) كيف فهم أندريف نفسه كلمة "حب"؟

5) ما هو المكان الذي يحتله L. Andreev في الأدب الروسي في القرن العشرين؟

فاديم أندريف. طفولة

لا أتذكر وجه والدتي. ماتت عندما لم أكن حتى في الرابعة من عمري. أنا لا أتذكرها - صوري الضبابية البالية للوقت الطفولة المبكرةمحرومة من وجهها وعينيها وشعرها. لكن شعور الأم حاضر بشكل غير مرئي في كل ذكرياتي الأولى. من الصعب نقل هذا الشعور. في بعض الأحيان يصبح حقيقيًا وماديًا ، كما لو كان على لوحة فوتوغرافية ، تم استخدامه عن طريق الخطأ مرتين ، أرى فترتين مختلفتين تمامًا من الوقت معروضين. أرى الكوة المستديرة للبخار ، وقطع من الرغوة الرمادية المتسخة خلف الزجاج السميك ، والصخور الوردية المسطحة ، وجورب من الصوف الأسود مع شريط أبيض ؛ أو غير ذلك: جدار به ورق حائط أبيض وأخضر ، نقش غامض لـ Goya - جاء هذا الاسم إلى الذهن لاحقًا - صوت مميز جدًا وفي نفس الوقت شبه شفاف: "تحتاج إلى النوم مثل هذا: النخيل إلى الكف و ضع يديك تحت أذنك "، ومرة ​​أخرى جورب أسود من الصوف بإطار أبيض. لا أتذكر عندما رأيت هذا الجورب الأسود لأول مرة - ربما صغيرًا جدًا ، حتى قبل رحلتنا إلى الخارج. ربما كان الأمر كذلك ، لأنني لم أتمكن من رؤية الكوة المستديرة إلا خلال أول ممر بحري في حياتي ، من هيلسينغفورز إلى ستوكهولم ، عندما تأخرت الباخرة لدينا خمس ساعات بسبب عاصفة. بعد فشل انتفاضة Sveaborg ، التي شارك فيها ، غادر والدي أولاً وانتظرنا في ستوكهولم. والخلفية ذات اللونين الأخضر والأبيض والنقش الذي رسمه غويا ، وأنا أعلم ذلك جيدًا ، هي برلين ، حيث توفيت والدتي بعد بضعة أشهر من وصولها بسبب حمى النفاس.

إن الشعور بوجود الأم ، إن لم يكن متجسدًا ، ولا يتميز بجورب أسود مع شريط أبيض ، لا يزال متأصلًا في كل ذكرياتي الأولى. إنه موجود دائمًا ، كما لو كانت والدتي في الغرفة المجاورة ، خلف الحائط ، أو في مكان قريب ، خارج مجال رؤيتي. حتى الأحلام تميزها: القاطرات ، تقريبًا لعبة ، تقفز من جانب السفينة وعلى طول القضبان ، لولبية ، تلتف سريعًا إلى عقدة صلبة داكنة ، تتلألأ أحيانًا بالنحاس المصقول. أقف بالقرب من درابزين درج ينحدر بشدة ، أشاهد القاطرات البخارية تقفز ، وأرى هناك ، في المسافة ، أزرق مثل الورق ، والبحر والشراع مقطوعان بشكل غير مباشر ، كما لو كان ملتصقًا به. وفجأة اقتحم صوت الأم نصف النوم هذا. لا أتذكر الكلمات ، لقد تلاشت واختفت ، لكنني أدرك بوضوح أن والدتي توقظني ، حان وقت الاستيقاظ ، لقد تأخرت بالفعل.

ترتبط جميع ذكريات والدي تقريبًا بحضورها: الصباح ، أبي وأنا ، ننظر من النافذة المفتوحة ، متكئين على حافة النافذة. يوجد أدناه شارع إسفلتي واسع. يرتدي الأب قميصًا أبيض بياقة مفتوحة ؛ تفوح منه رائحة الصابون والنضارة ، لقد قام للتو. يوجد في الهواء صوت مستمر ، مميز للغاية ، كما لو أن كل صوت لا يمكن أن يندمج مع آخر ، قعقعة الحوافر. يد أمي على كتفي ، أتعرف عليها برائحة العطر ، بخفتها الشديدة وبشيء آخر لا يمكن تفسيره لن يسمح لي بارتكاب خطأ في حياتي - هذه هي يدها. أمي ، تخشى أن أسقط ، بحذر ، حتى لا أتدخل ، تمسك بي.

هناك ذكرى واحدة فقط مرتبطة مباشرة بالأب. غرفة كبيرة جدا وطويلة ومظلمة. يبدو لي أنه فارغ تمامًا ، وكأن كل الأثاث قد تم إزالته. تقف شجرة نخيل على حامل ثلاثي القوائم مرتفع بالقرب من النافذة ، مضاءة بمصباح شارع ، وتعكس أوراقها الحادة بشكل خافت الضوء الذهبي والفضي للشارع ، حيث تعلق السكاكين رأسًا على عقب في نافذة متجر خزفي. أجلس على كتفي والدي ، وألف ساقيّ حول رقبته وأمسك بشعره بيدي. (أليست هذه هي نفس شجرة النخيل التي طرقتها ذات مرة من الحامل ثلاثي القوائم أثناء اللعب؟ الأب ، الذي كان قريبًا ، ألقى بنفسه على الأرض ، اخترق بنطاله على ركبتيه ، لكنه تمكن من انتزاعي من تحت الحوض الثقيل المتساقط فيه التي وقفت شجرة النخيل). يمشي الأب ذهابًا وإيابًا - أرى أوراق نخيل حادة بالتناوب ، ثم شريط مائل ومشرق من باب مغلق بشكل غير محكم ، وخافت ، بصعوبة تتسرب شعاع أصفر على جدار عارية. من خلف الباب ، تأتي الضوضاء البغيضة لأصوات الآخرين المتحمسة. يتحدث الأب عن السجن - لا أفهم هذه الكلمة ، كما يشرح ، ولدي انطباع بأن السجن هو حفرة كبيرة ، بجدران طينية زلقة.

هل توجد ضفادع في السجن؟ أسأل.

ربما تشير هذه الذكرى إلى اليوم الذي تم فيه اعتقال والدي - في شقتنا في Tishinsky Lane ، كان اجتماع اللجنة المركزية لـ SDRP (البلاشفة) يُعقد.

لقد احتفظت بمراسلات سرية بين أبي وأمي ، تعود إلى تلك الأسابيع عندما كان والدي مسجونًا في تاجانكا. على أحد الحروف ، تظهر عدة عبارات ، مظلمة بعناية بالحبر - على ما يبدو ، ثلاثة عناوين مختلفة ، تم شطبها أثناء انتقال الرسالة من يد إلى يد. هناك رسائل موجهة إلى جدتي ، بوسينكا (والدة والدتي ، إفروسينيا فارفولوميفنا فيليغورسكايا) ، ليليشكا ( الأخت الأكبر سناالأم إليزافيتا ميخائيلوفنا دوبروفا). اتهم الأب ، من بين أمور أخرى ، بتقديم استئناف وُجد في حوزة أحد الموقوفين ، حيث تم استدعاء عمال موسكو لانتفاضة مسلحة ، وتصفية الاستبداد ، وكان من المفترض أن يتخذ الحزب على قيادة الحركة بأكملها. كان الاستئناف مكتوبًا بخط يده مشابه جدًا لخط أبيه. "نقش الأحرف الفردية هو نفسه تمامًا ... مثل" الحدود "Dreyfusian!" صرخ. من بين الرسائل ، هناك عدة صفحات مكتوبة في شكل يوميات ، على الرغم من أن والدي ، على حد علمي ، لم يحتفظ بمذكرات في تلك السنوات.

الأوراق ، المكتوبة بخط والدي حتى بخط اليد ، حيث يوجد كل حرف بشكل منفصل ، وغير متصل بخط التوصيل المجاور ، ممزقة من دفتر الملاحظات ومكدومة بشكل سيئ. يكتب الأب:

اليوم ستة أيام على وجودي في سجن تاجانكا ، وأسبوع منذ ظهور الشرطة في المنزل. تلك الساعات الاثنتان والثلاثون ، بينما كانت الشرطة جالسة في المنزل ، أتذكرها بشكل غامض ، كما لو كانت في حلم. أتذكر ديدي بشكل غامض ، رغم أنني حاولت النظر إليه وحفظ وجهه وحركاته ؛ غموض الموقف - بين الحرية والاعتقال - غيم على أفكاره. تحدثت ، مازحت ، أكلت ونمت ، لكن ذاكرتي احتفظت فقط بقصاصات ، وأحيانًا تفاصيل غير مهمة تمامًا. أفضل ، على سبيل المثال ، من ديدي ، أتذكر غرفة النوم والصور على الحائط ؛ أنظر إليهم وأفكر: أنا أنظر إليك الآن ، لكن ما الذي سأبحث عنه في غضون ساعات قليلة؟

ونمت بلا أفكار ، صعبًا - كأن كل هذا ليس أنا ، بل شخص آخر ، ويأكل ويتحدث وينام. كانت الأفكار حول السجن مروعة وكان الشعور كما يلي: بمجرد دخولي السجن ، لن أخرج منه حياً. الخفقان العنيف الذي لم أستطع البقاء فيه بمفردي ، نوبة عصبية ، كانت في اليوم السابق فقط ، ترسم الوحدة ، مثل القبر ، أو شيء أسوأ.

في حوالي الساعة الثامنة مساءً ، العاشر من فبراير ، في ذكرى الزفاف ، الذي نويت أنا والشورى الاحتفال به في دير زفينيجورود ، جاء من أجلي. الكلمات الأخيرةديدي - من خلال زجاجة من الحليب ، حيث كان ينام بالفعل: "Daddy، Di Bai (sleep)" ، صيغته المعتادة ، التي يطرد بها أولئك الذين سئموا منه ؛ صف غامض من الوجوه ، الشاي والكعك ، الاستعدادات المشوشة ، القبلات - وأنا بالفعل في القاعة ، مرتديًا الملابس ، أبحث عن قبعة. وجدته - كل الوجوه متحمسة ، ويبدو أن هناك من يبكي ، ويبدو أن الشورى الذي أقبله مستعد للبكاء ، - انقطع صوتي وانحنيت بصمت. ومن الكابينة صرخ إلى سيميون: اعتني بالمنزل! - ما رأيك ، رباطة جأش!

لكن لا تزال هناك أفكار ، ولا خوف ، ولا شيء. لقد حان ، المصير قد حان ، سيكون ما ينبغي أن يكون. الموقع - كل شيء غريب - يجمعون Wanderer معًا ، لكن في سيارات الأجرة المختلفة ، بالطبع ، يتم نقلهم إلى Taganka. أتحدث عن شيء ما مع الشرطي ، بشكل مقنع ، إلى ما لا نهاية ، لكن لا تزال هناك أفكار ، فقط جهود غير مثمرة لتذكر شيء ما ، لتكون على دراية بشيء ما. أن! ركن من ساحتنا: تذكر. لا أتذكر الشوارع التي مررت بها. سد. هنا ، في بداية حبنا ، ركبنا مع الشورى: هنا مبنى ضخم مضاء ، يبدو أنه محطة طاقة كهربائية. قبل تقبيل الشورى ، تذكرت تلك النوافذ البيضاء العالية والمضاءة ، بشكل معبر وعميق - ومرة ​​أخرى تدفعني في الضباب. كل شيء ممزوج بالاهتمام بالمجهول والفضول حول ماذا وكيف سيحدث بعد ذلك.

سجن. زقاق ضيق مثل نبع ، سور طويل خلفه الظلام ، جزء كبير من بعض المباني يتلاشى في الظلام ، بوابة وبعض الفوانيس الانفرادية المنعزلة بجانبها. ومقابل المنزل المكون من طابقين ، تضاء الياك والنوافذ: يعيشون هناك ، - مقابل السجن ...

... تغلق ألواح الأبواب بخطوات مميزة مع رنين توتنهام - هناك "تحقق" ...

يفتحون الباب. يفتحونه بطريقة غريبة - قفل ، مفتاح ، رجل بمفاتيح. هناك القليل من الضوء. بعض السلالم ، الممرات ، مكتب معتم ، في المساء مع ضوء خافت على المنضدة وضابط يرتدي الأسود يستقبل. تم أخذ كل شيء بعيدًا ، لكن الكتاب - ديكنز أوليفر تويست - تم تسليمه ، بعد نصف ساعة ، في الزنزانة بالفعل ، وأحضروا الباقي.

رقم 129. بارد ، ضيق ، حجر. الضابط - مساعد رئيس السجن - مفيد:

هل تريد الدردشة؟ ربما أنت ...

نتحدث مثل في غرفة المعيشة. شهق عندما قرأ الوصفة: "ليونيد أندرييف". إنه يطمئنني أن السجن ليس سيئًا للغاية ، وفي الواقع ، يريحني قليلاً. عن السجناء وعن الوضع - الحديث هو احترامي. يغادر ، الباب مغلق. مقفل.

ليونيد نيكولايفيتش أندريف

(1871 – 1919)

طفولة

• ولدت في أوريل في عائلة ثرية من مساح الأراضي والضرائب نيكولاي إيفانوفيتش أندرييف (1847-1889) وأناستاسيا نيكولاييفنا أندريفا (باكوفسكوي) - ابنة مالك أرض بولندي مدمر. منذ الطفولة ، أبدى اهتمامًا بالقراءة. درس في صالة Oryol الكلاسيكية للألعاب الرياضية (1882-1891). كان مولعا بأعمال شوبنهاور وهارتمان.

شباب

دفعه الانطباعي الشاب والخيال المتطور عدة مرات إلى أفعال متهورة: في سن السابعة عشر قرر اختبار قوة إرادته والاستلقاء بين القضبان أمام قاطرة بخارية تقترب ، لكنه لم يصب بأذى.

بعد تخرجه من المدرسة الثانوية ، التحق أندرييف بكلية الحقوق بجامعة سان بطرسبرج ؛ بعد وفاة والده ، ساء الوضع المالي لعائلته ، وبدأ أندريف نفسه في تعاطي الكحول. في وقت من الأوقات ، كان على أندريف أن يتضور جوعاً. في سانت بطرسبرغ ، حاول كتابة قصصه الأولى ، لكن من مكتب التحرير ، كما يتذكر أندرييف في مذكراته ، أعيدوا بضحك. طُرد بسبب عدم الدفع ، والتحق بكلية الحقوق بجامعة موسكو. في موسكو ، على حد تعبير أندريف نفسه: "كانت الحياة أفضل من الناحية المالية: ساعد الرفاق واللجنة".

في عام 1894 ، بعد فشل الحب ، حاول أندرييف الانتحار. كانت نتيجة الطلقة الفاشلة توبة الكنيسة ومرض القلب ، مما أدى لاحقًا إلى وفاة الكاتب [لم يحدد المصدر 505 يومًا]. بعد هذا الحادث ، أُجبر ليونيد أندرييف مرة أخرى على العيش في فقر: الآن يحتاج لإطعام والدته وأخواته وإخوته الذين انتقلوا إلى موسكو. تمت مقاطعته من خلال وظائف غريبة ، وتدريس ورسم صور حسب الطلب. لم يشارك في الأنشطة السياسية.

في عام 1897 ، نجح في اجتياز الاختبارات النهائية في الجامعة ، مما فتح الطريق أمامه لمهنة المحاماة ، وهو ما فعله حتى عام 1902. وفي نفس العام ، بدأ نشاطه الصحفي في جريدة Moskovsky Vestnik and Kurier. وقع عقده بالاسم المستعار "جيمس لينش". في عام 1898 ، نُشرت قصته الأولى في "Courier": "Bargamot and Garaska". وفقًا لأندريف ، كانت القصة تقليدًا لديكنز ، لكن المؤلف الشاب لاحظه مكسيم غوركي ، الذي دعا أندرييف إلى شراكة نشر كتاب المعرفة ، والتي توحد العديد من الكتاب الشباب.

الثورة الروسية الأولى وسنوات ما قبل الحرب

• جاءت الشهرة الحقيقية لأندريف بعد نشر قصته "ذات مرة" في عام 1901 في مجلة "الحياة".

في عام 1902 ، تزوج أندرييف من أ.م.فيليغورسكايا ، ابنة أخت تاراس شيفتشينكو. في نفس العام ، أصبح محرر كورييه ، واضطر لإعطاء الشرطة تعهدًا بعدم المغادرة بسبب علاقته بالطلاب ذوي التفكير الثوري. بفضل مساعدة مكسيم غوركي ، تم نشر المجلد الأول من أعماله بأعداد كبيرة. خلال هذه السنوات تم تحديد اتجاه الإبداع وأسلوبه الأدبي.

في عام 1905 رحب بالثورة الروسية الأولى. أخفى أعضاء من RSDLP في منزله ، في 10 فبراير تم سجنه لحقيقة أن اجتماعًا سريًا للجنة المركزية عقد في شقته في اليوم السابق (في 25 فبراير تم الإفراج عنه بكفالة قدمه ساففا موروزوف) . في العام نفسه ، سيكتب قصة "الحاكم" ، التي أصبحت ردًا على جريمة قتل الاشتراكي الثوري آي كالييف ، في 17 فبراير ، للحاكم العام لموسكو ، الدوق الأكبر سيرجي ألكساندروفيتش.

في عام 1906 ، أُجبر الكاتب على المغادرة إلى ألمانيا ، حيث وُلد ابنه الثاني دانيال ، والذي أصبح فيما بعد كاتبًا (كتب أطروحة "وردة العالم"). توفيت زوجته أثناء الولادة (دفنت في مقبرة دير نوفوديفيتشي في موسكو). أندرييف يغادر إلى كابري (إيطاليا) ، حيث يعيش مع غوركي. بعد بداية رد الفعل في عام 1907 ، أصيب أندرييف بخيبة أمل من الثورة نفسها. يبتعد عن البيئة الأدبية ذات العقلية الثورية لغوركي.

• في عام 1908 انتقل أندرييف إلى منزله في فاملسو. في الفيلا "Advance" (تم اختيار الاسم بسبب حقيقة أن المنزل تم بناؤه على دفعة مقدمة من الناشر) يكتب ليونيد أندرييف أعماله الدرامية الأولى.

• منذ عام 1909 ، كان يتعاون بنشاط مع التقويمات الحداثية لدار النشر Rosepovnik.

الحرب العالمية الأولى وثورة 1917 وموت الكاتب

• أثناء الحرب ، نشر أندرييف دراما عن الأحداث العسكرية في بلجيكا ("الملك والقانون والحرية"). ومع ذلك ، فإن أعمال الكاتب في ذلك الوقت كانت مكرسة بشكل رئيسي ليس للحرب ، ولكن للحياة البرجوازية الصغيرة ، موضوع "الرجل الصغير".

• بعد ثورة فبراير عام 1917 ، كان عضوًا في هيئة تحرير الصحيفة الرجعية روسكايا فوليا.

• ثورة أكتوبر لم تقبل ولم تفهم. بعد انفصال فنلندا عن روسيا ، ذهب إلى المنفى. الكتابات الأخيرة للكاتب مشبعة بالتشاؤم والكراهية للسلطات البلشفية ("مذكرات الشيطان" ، "SOS").

• في 12 سبتمبر 1919 ، توفي ليونيد أندرييف فجأة بسبب عيب في القلب. تم دفنه في ماريوكي. في عام 1956 ، أعيد دفنه في لينينغراد في مقبرة فولكوف.

• في عام 1991 ، تم افتتاح متحف منزل ليونيد أندرييف في أوريل ، موطن الكاتب.

الإبداع والأفكار الرئيسية

الأعمال الأولى لليونيد أندرييف ، التي كانت إلى حد كبير تحت تأثير الظروف الكارثية التي كان الكاتب فيها آنذاك ، مشبعة بالتحليل النقدي. العالم الحديث("Bargamot and Garaska" ، "City"). ومع ذلك ، حتى في الفترة المبكرة من عمل الكاتب ، ظهرت دوافعه الرئيسية: الشك الشديد ، وعدم الإيمان بالعقل البشري ("الجدار" ، "حياة باسيل طيبة") ، هناك افتتان بالروحانية والدين ( "يهوذا الإسخريوطي"). تعكس قصص "الحاكم" و "إيفان إيفانوفيتش" ومسرحية "تو ذا ستارز" تعاطف الكاتب مع الثورة. ومع ذلك ، بعد بداية رد الفعل في عام 1907 ، تخلى ليونيد أندرييف عن أي آراء ثورية ، معتقدًا أن تمرد الجماهير لن يؤدي إلا إلى تضحيات كبيرة ومعاناة كبيرة (انظر قصة الرجال السبعة المشنوقين). في قصته "ضحك أحمر" رسم أندرييف صورة لأهوال الحرب الحديثة (رد فعل على الحرب الروسية اليابانية عام 1905). إن استياء أبطاله من العالم المحيط والنظام يؤدي دائمًا إلى السلبية أو التمرد الفوضوي. كتابات الكاتب المحتضرة مشبعة بالاكتئاب ، فكرة انتصار القوى اللاعقلانية.

على الرغم من المزاج المثير للشفقة للأعمال ، قوبلت لغة أندريف الأدبية الحازمة والمعبرة ، مع رمزية مؤكدة ، باستجابة واسعة في البيئة الفنية والفكرية لروسيا ما قبل الثورة. ترك مكسيم غوركي وروريتش وريبين وبلوك وتشيخوف وآخرين ردود فعل إيجابية حول أندرييف. تتميز أعمال Andreev بالتناقضات الحادة ، والالتواءات غير المتوقعة في الحبكة ، جنبًا إلى جنب مع البساطة التخطيطية للأسلوب. ليونيد أندرييف معروف ككاتب بارز في العصر الفضي للأدب الروسي.

قصص

• 1898 - "برغاموت وجاراسكا"

• 1898 - "من حياة النقيب كابلوكوف"

• 1898 - "الحماية"

• 1898 - "اليوشا الأحمق"

• 1899 - "الملاك"

• 1899 - "صديق"

• 1899 - "جراند سلام"

• 1899 - "عند النافذة"

• 1899 - "بيتكا في البلاد"

• 1899 - "سناب"

• 1900 - "في المسافة المظلمة"

• 1901 - "الهاوية"

• 1900 - "الصمت"

• 1901 - "القراص"

• 1901 - "القضية"

• 1901 - "الجدار"

• 1902 - "في الضباب"

• 1902 - "المدينة"

• 1902 - "السرقة كانت قادمة"

• 1902 - "الفكر"

• 1904 - "اللص"

• 1904 - "الضحك الأحمر"

• 1904 - "لا مغفرة"

• 1905 - "الحاكم"

• 1905 - "المسيحيون"

• 1905 - مرسيليز

• 1906 - "هكذا كان"

• 1907 - "من قصة لن تنتهي أبدًا"

• 1907 - "الظلام"

• 1908 - "إيفان إيفانوفيتش"

• 1909 - "قصة الرجال السبعة المشنوقين"

• 1910 - "قصة الأفعى حول إصابتها بأسنان سامة"

• 1911 - "قواعد الخير"

• 1913 - "الأرض"

• 1913 - "هو (قصة المجهول)"

• 1913 - "رحلة"

• 1914 - "هيرمان ومارجريتا"

• في هذا الكتاب ، يتحدث الابن الأكبر للكاتب الروسي الشهير ليونيد أندرييف ، فاديم ليونيدوفيتش ، عن طفولته ووالده. بدأ المؤلف مذكراته في عام 1907 وتنتهي في عام 1919 ، عندما توفي إل إن أندرييف. تضيف المذكرات لمسات إلى توصيف ليونيد أندرييف ، إعادة إنشائه الصورة النفسيةالكاتب ، استنساخ موقفه تجاه معاصريه.

  فاديم أندريف. طفولة

  لا أتذكر وجه والدتي. ماتت عندما لم أكن حتى في الرابعة من عمري. لا أتذكرها - فالصور الغامضة البالية لطفولتي المبكرة خالية من وجهها وعينيها وشعرها. لكن شعور الأم حاضر بشكل غير مرئي في كل ذكرياتي الأولى. من الصعب نقل هذا الشعور. في بعض الأحيان يصبح حقيقيًا وماديًا ، كما لو كان على لوحة فوتوغرافية ، تم استخدامه عن طريق الخطأ مرتين ، أرى فترتين مختلفتين تمامًا من الوقت معروضين. أرى الكوة المستديرة للبخار ، وقطع من الرغوة الرمادية المتسخة خلف الزجاج السميك ، والصخور الوردية المسطحة ، وجورب من الصوف الأسود مع شريط أبيض ؛ أو غير ذلك: جدار به ورق حائط أبيض وأخضر ، نقش غامض لـ Goya - جاء هذا الاسم إلى الذهن لاحقًا - صوت مميز جدًا وفي نفس الوقت شبه شفاف: "تحتاج إلى النوم مثل هذا: النخيل إلى الكف و ضع يديك تحت أذنك "، ومرة ​​أخرى جورب أسود من الصوف بإطار أبيض. لا أتذكر عندما رأيت هذا الجورب الأسود لأول مرة - ربما صغيرًا جدًا ، حتى قبل رحلتنا إلى الخارج. ربما كان الأمر كذلك ، لأنني لم أتمكن من رؤية الكوة المستديرة إلا خلال أول ممر بحري في حياتي ، من هيلسينغفورز إلى ستوكهولم ، عندما تأخرت الباخرة لدينا خمس ساعات بسبب عاصفة. بعد فشل انتفاضة Sveaborg ، التي شارك فيها ، غادر والدي أولاً وانتظرنا في ستوكهولم. والخلفية ذات اللونين الأخضر والأبيض والنقش الذي رسمه غويا ، وأنا أعلم ذلك جيدًا ، هي برلين ، حيث توفيت والدتي بعد بضعة أشهر من وصولها بسبب حمى النفاس.

  
  

  ولد أندرييف ليونيد نيكولايفيتش في 9 أغسطس (21) في أوريل عام 1871. يتذكر ليونيد الطفولة "واضح ، مرتاح." في سن السادسة ، تعلم أن يقرأ "ويقرأ كثيرًا ، كل ما في متناول اليد".
  

  
  

  درس في صالة Oryol الكلاسيكية للألعاب الرياضية () في صالة الألعاب الرياضية ، اكتشف Andreev موهبة الكلمات في نفسه: كتب مؤلفات للأصدقاء ، متفاوتة الأخلاق بحماس. تجلى ميل للأسلوب في وقت لاحق ، عندما قام بتحليل أعمال الكتاب المشهورين ، حاول أن يكون مثل تشيخوف ، جارشين ، تولستوي.
  

  
  

  
  

  
  

  
  

  
  

  بعد تخرجه من المدرسة الثانوية ، التحق أندرييف بكلية الحقوق بجامعة سان بطرسبرج. بحلول هذا الوقت ، كانت الظروف المادية للعائلة قد تدهورت بشدة. مات أبي ، وكان عليّ أن أكون في حاجة ماسة ، حتى لأتضور جوعًا. كتبت القصة الأولى عن طالب جائع حول هذا الموضوع. "بكيت عندما كتبتها ، وفي مكتب التحرير ، عندما أعيدت المخطوطة إلي ، ضحكوا".
  

  
  

  في عام 1898 ، كتبت قصة "برغاموت وجارسكا". قرر مصير أندرييف: لفت مكسيم غوركي الانتباه إليه. أصبح الكتاب الشباب أصدقاء مقربين وشكلوا ، مع بعض الكتاب المبتدئين الآخرين ، مجتمعًا أدبيًا وفنيًا وثيقًا.
  

  
  

  
  

  
  

  "... كان ليونيد أندرييف ، الذي عاش في حياة الكاتب ليونيد نيكولايفيتش ، وحيدًا بلا حدود ، ولم يتم التعرف عليه ودائمًا ما حول وجهه إلى فشل النافذة السوداء. من خلال هذه النافذة ، جاءه آخر ضيف يرتدي قناعًا أسود - الموت. "Blok A.A" في ذكرى ليونيد أندرييف.