Vad betyder begreppet axelkläder. Sortiment av plagg. Detaljer om kläder och deras konstruktiva varianter
Under sortimentet av plagg förstås sammansättningen och förhållandet mellan individuella typer och namn efter kvantitet eller kvalitet, storlek, exteriör finish och andra funktioner. Klassificeringen av deras sortiment hjälper till att förstå mångfalden av plagg. .
För närvarande finns det ingen enda klassificering för kläder. Flera klassificeringar för plagg har antagits: enligt Interstate klassificeraren för OSS-länderna, klassificeringen av Republiken Vitryssland.
Mellanstatlig klassificering av plagg baseras på ett decimalklassificeringssystem som består av sexsiffriga siffror. De första två siffrorna anger klassen, den tredje - underklassen, den fjärde - gruppen, den femte - undergruppen, den sjätte - typen av produkt, resten - egenskaperna hos sorterna.
Enligt syftet är plaggen indelade i sju underklasser:
· ytterkläder;
Kostymprodukter
klänningsprodukter;
linneprodukter och filtar;
· hattar;
Produkter för arbets- och specialändamål;
Andra.
I sin tur är varje grupp indelad i undergrupper enligt de sociala funktioner som utförs och huvudmaterialet, undergrupper - i typer av produkter enligt kön och ålder, typer - i sorter som kännetecknas av följande egenskaper: produktnamn, stil och andra.
Enligt säsongsbetonade egenskaper särskiljs följande typer av hushållsprodukter: vinter, halvsäsong, sommar, lågsäsong. .
Enligt de sociala funktioner som utförs delas kläder in i - högtidlig, vardag, hem, sport och hushåll.
Typer av plagg kan kännetecknas av följande egenskaper: namnet på kläder; köns- och åldersindelning; säsongsvariationer; typer av tyger och toppmaterial som används vid tillverkning av produkter; komplexitet. Typer av plagg är indelade i varianter, som kännetecknas av produktens namn, stil, snitt och typ av bearbetning.
Produkternas stil bestäms av dess siluett, form, skärning och bearbetning.
Silhuetten av kläder kan vara intilliggande, semi-intilliggande, förlängd nedåt, rak, trapetsformad, X-formad, etc.
Enligt formuläret delas kläder in i klassiskt, sport och "fantasy".
Skärningen av kläder bestäms av ärmarnas snitt - raglan, inställd, bred, voluminös, kombinerad;
Krageform - turn-down, stativ, apache, etc .;
Typ av lås - hög dubbelknäppt, enkelknäppt;
Halsringning - lockigt, fyrkantigt, båt, etc .;
Bearbetning av produkter är hård, halvstyv och mjuk.
Av den stödjande ytans natur: axel, midja.
Axelkläder - kläder som vilar på kroppens övre stödyta, avgränsade uppifrån av bålens artikulationslinjer med nacken och de övre extremiteterna och underifrån av en linje som går genom de utskjutande punkterna på skulderbladen och bröstet.
Bälteskläder - kläder som vilar på den nedre stödytan av kroppen, avgränsade uppifrån av midjelinjen och underifrån av höftlinjen.
Ytterkläder - kläder som bärs över korsetter, underkläder och produkter från kostym- och klänningsgruppen.
Utbudet av ytterkläder för kvinnor kombinerar två undergrupper: kappor och kostymer. .
Pälsundergruppen inkluderar rockar, korta rockar, jackor, regnrockar och andra modifieringar av huvudtyperna. En beskrivning av typerna av kläder ges i GOST 17037 och STB 947 - 2003. "Sömnad och stickat. Termer och definitioner". .
Skulderkläder:
Kappa - sydda axelkläder med ärmar, med slits eller fäste uppifrån och ned för utomhusbruk.
En kort päls är en kort päls.
Swinger - en beskuren kappa med en trapetssiluett.
Trenchcott - en kappa med inslag av en paramilitär stil.
Regnrock - axelkläder med ärmar, med fäste uppifrån och ned för att skydda mot nederbörd.
Chasuble - en lång klänning utan foder, med långa eller korta ärmar, en slits eller fäste uppifrån och ned.
Cape - friformssy axelkläder, utan ärmar och ärmhål. Sorter är: cape, poncho.
Jacka - ett plagg med ärmar, en slits eller ett fäste som inte har en styv fast form.
Anorak är en sportjacka med huva.
Blus - en jacka med knäppning eller slits upptill.
Undergrupp av kostymer: denna undergrupp inkluderar kostymer, jackor, byxor, kjolar med olika designlösningar. .
Jacka - sydda axelkläder, med ärmar, slits eller fäste uppifrån och ned, täcker bålen och delvis höfterna. En sorts jacka är en blus.
Cardigan - sydda axelkläder, friformade med ärmar, en slits eller ett fäste uppifrån och ned, som täcker bålen och delvis benen.
Väst - sy axelkläder med ärmhål utan ärmar.
Overall - att sy kläder, bestående av ett livstycke med ärmar och byxor, shorts, byxor, shorts, kombinerat till en.
Combidres - sömnad av dam- och flickkläder, tättslutande över bålen och höfterna, bestående av ett livstycke med eller utan ärmar och shorts, kombinerat till ett, designat för sport.
Semi-overall - att sy kläder, bestående av ett ärmlöst livstycke och byxor, leggings, shorts, shorts, kombinerade till en.
Klänning - sy axelkläder för kvinnor och flickor, bestående av ett livstycke och en kjol, kombinerade till en.
Solklänning - i snitt liknar den en klänning, men utan ärmar, ibland med remmar, utan krage, men kanske med krage.
En tunika är ett axelplagg i fri form med ärmar, med eller utan fäste, som täcker bålen och delvis höfterna.
Robe - sydda axelkläder som täcker bålen och delvis eller helt ben, med en slits eller fäste uppifrån och ned.
Blus - sy axelkläder för kvinnor eller tjejer som täcker bålen och delvis höfterna.
Bolero - sydda axelkläder med ärmar, en slits eller fäste från topp till botten, som delvis täcker livstycket.
Toppsydda axelkläder för kvinnor eller flickor, som täcker kroppen helt eller delvis, utan ärmar, på axelband (eller utan dem), med eller utan spänne, bärs på en korsett eller direkt på kroppen.
Klädsats - kläder som består av två eller flera föremål, som var och en är en integrerad del av uppsättningen. .
De är gjorda av olika material och deras kombinationer. Enligt stödpunkten är produkterna i denna undergrupp axel och midja.
Kostym - en uppsättning kläder som består av två, tre eller fler föremål.
Damkostym - en kostym som består av olika typer av axelkläder, eller olika typer av axel- och midjekläder.
Byxdress - en uppsättning sykläder för kvinnor eller tjejer, bestående av olika typer av axelkläder och byxor.
Bälteskläder:
Byxor - sydda bälteskläder som täcker underkroppen och benen, var för sig.
Bermuda - byxor över eller under knäna av en förlängd siluett.
Ridbyxor - sydda midjekläder, tätt täcker den nedre bålen och benen under knäna, var för sig.
Shorts - byxor ovanför knäna.
Capri - sydda midjekläder, som passar underkroppen och benen till mitten av vaden, var och en för sig.
Kjol - sy midjelånga dam- eller flickkläder av olika längder, som täcker underkroppen och benen tillsammans.
Kjol - byxor - dessa är mycket vida byxor, utåt likna en kjol, med veck fram och bak.
Klassificeraren för Republiken Vitryssland OK RB 007-98 har följande struktur. Produkter är indelade i sektioner, grupper, klasser, kategorier, underkategorier, typer, underarter. I klassificeringen av Republiken Vitryssland, är att sy ytterkläder för kvinnor i avsnitt 18. .
I enlighet med klassificeringen av Republiken Vitryssland klassificeras hushållsprodukter enligt följande kriterier:
efter kön och ålder - dam- eller flickkläder;
· efter typer av produkter - rockar, jackor, regnrockar, anoraker, kostymer, set, etc.;
efter typ av använda råvaror - produkter gjorda av bomull, ull, siden, kemiska fibrer;
för olika designfunktioner.
Klassificering av nomenklaturen för kvalitetsindikatorer för plagg enligt GOST 4.45 - 77. .
Vi har utvecklat en klassificering av sömnad av övre damprodukter för FM "Elema":
· efter överenskommelse - päls halvsäsong, vinter, isolerad;
efter utseende - kappa, kort kappa, jacka, regnrock;
· enligt modellen - T - 1084, T - 1066, T - 1212, T -1019;
Enligt artikel - 12s 385-1-P53, 13s 145-1-P53, 13s 353-1-P53, där de två första siffrorna anger året, s är det fria priset, de tre nästa är registreringen av denna produkt och P53 är företagskoden;
· beroende på typen av toppmaterial - från naturligt, konstgjort, syntetiskt, blandat, etc.;
· efter typ av tyg - topplugg, toppvelour, velour, kokt ull, filtad ull, pressad ull;
efter storlek - höjd, bröst och höfter för kvinnor (152 - 182, bröst 80 - 132, höfter - 82 - 142);
stil - klassisk, sportig, "fantasi";
· i siluett - intilliggande, semi-intilliggande, rak, trapetsformad, X-formad;
· enligt snittet på ärmen - raglan, insatt, bred, voluminös, kombinerad;
i form av en krage - turn-down, stå, apache;
Efter typ av fästelement - dubbelknäppt, enkelknäppt;
Efterbehandling - dekorativ söm, tryck, naturligt och konstgjort läder, tillbehör.
Således är klassificeringen av sömnad av övre damprodukter uppdelad enligt många kriterier, varav de viktigaste är: efter syfte, efter typ, efter modell, efter typ av tyg, etc.
Överdraget - i den primitiva kvaliteten av ett tyg eller skinn - kan hållas på kroppen genom att kasta, knyta och slå in, utan några betydande strukturella anpassningar. De initiala positionerna är stödplatserna, kåpans dimensioner och dess plastegenskaper.
Första (I) konstruktiva stödbälte - huvud
huvudskydd
Som vi redan vet är huvudet en utmärkt volym i sin egen rätt, och de första stegen inom området för att skapa ett lock gjordes faktiskt på sin rundade form. Det är inte för inte som kostymens historia ger oss plagg som är perfekta i formen - sumerernas, assyriernas och grekernas hjälmar. Den äldsta avbildningen av jaktscener visar skinn som helt och hållet bärs av jägare och fästs på deras huvuden. Den här typen av cape-huvudrockar har helt klart karaktären av transformation - förklädnad.
Slöjan täckte huvudena på afrikanska kvinnor och romerska matroner som ett tecken på äktenskap. Under den kristna perioden täckte europeiska kvinnor (som ett tecken på ödmjukhet) sitt hår med stora slöjor, och huvuddukar (men utan ett sådant syfte) finns till denna dag.
I öst använde män huvudtäcket som en bön. Alla ökennomader täckte sina huvuden med ett tyg och skyddade deras ögon och mun från sand och värme. I arabvärlden, till denna dag, som ett tecken på nationalitet, bär de en slöja fäst på huvudet med kamelhårssnören.
Ett mer komplext system av påklädning bildas av ett bandliknande stycke som vrider sig på huvudet till en turban (bland islams folk). Kvinnor under medeltiden skar av tygbitar till ett komplext system av pannband, bönderna i den europeiska regionen knöt huvuddukar i knutar. Limmade och sedan stärkta (sedan 1500-talet) fyrkantiga och rektangulära bitar placerades i mössorna på klosterkläder, i moderna kockars uniformshalsdukar.
Petrus Christus. Kvinnligt porträtt. OK. 1470
Andra (II) konstruktiva axelgördeln
Axelslitage
Praktiskt taget bär axelbandet den största belastningen, och de flesta KLÄDER - med och utan ärmar, döva och svängande - är byggda på stöd av axlar och armar.
1. Kapkläder i primitiv form är ett tygstycke som kastas över axlarna, ett skinn, sedan modifierat till en regnrock, pläd, halsduk, filt, halsduk, som vid alla tidpunkter användes och användes av de flesta folk (tropiska och tempererade) klimatzoner).
2. Curling - representerar ett system av spirallindning med en bit tyg som stöds på axlarna eller på en axel.
Beroende på tygets konfiguration (band, rektangel, fyrkantig och oval) får kläderna lämplig betydelse: sari för hinduerna, lorum för bysantinerna, toga picta och toga skyddar för romarna, konake för sumererna, assyriska kappor , hemationer för grekerna, etc.
3. Ett chippat axelplagg innebär en fäststruktur - en knut, ett rep, ett bälte, ett spänne, en nål, en fibula - som håller ett fallande skydd på axlarna. Att fästa, lösa problemet med en lång och aktiv existens av en person i kläder, är ständigt i förbättringsprocessen. Civilisationens steg är markerade av uppfinningen av manschettknappar, knappar, remskivor med snören och blixtlås.
Hans Holbein den yngre. Porträtt av Henrik VIII vid en ålder av fyrtionio. 1539-1540
Kläder oklippta
Fraktsedel (krage) metod. Låt oss ta ett annat exempel på primitiv formning av kläder från ett enda tygstycke, men vi kommer att göra axelgördeln (utan fäste) till det enda stödet, det kommer att vara möjligt att anpassa detta tyg för användning endast genom att göra ett konstruktivt snitt i mitten av tygets veck vikt på mitten och trä huvudet genom hålet. Den nya klädformen som uppstod samtidigt kallas poncho och är välkänd för folken i Latinamerika.
Över hela kontinenten (före Columbus) bar amerikaner ponchos: gamla mexikanska mosaiker visar ponchos prydda med fjädrar, prärieindianerna hade mockaponchos prydda med piggsvinspennor. Alla moderna Latinamerika använder en poncho: i norra Colombia - kort svart, i söder - tjock, blå med svarta eller röda ränder. I det bergiga Peru är ponchon röd, i Brasilien är den vit.
Genom att manipulera storleken på pjäsen kommer vi att få både en argentinsk kort poncho och en lång chilensk poncho, vilket bestämmer längden på panelen symmetriskt till hälarna och tårna. Gör det nästan fyrkantigt får vi afrikanernas bu-boo, samma form, mantlad med fransar, kommer att motsvara den gamla assyriska manteln och renässansens hupeland. I handstickning hänvisar omslaget, trimmat med fransar och utan det, oss till modet från perioden 60-70-talet av XX-talet. Och i början av 1978 skulle en sådan design bestämma utformningen av klänningar (både vanliga och eleganta). Själva faktapåståendet är obetydligt, men dess korrelation med den figurativa effekten, med de känslor som proportionella eller färgförhållanden kan framkalla i ett oändligt antal alternativ, vänder detta resonemang oss till kostymkonsten. Samma form av täckning, omgjord vid höfterna, kommer att dyka upp i form av en medeltida blio-cape för en ringbrynjdräkt, en surcoat-cape som bärs över en tunika, en tabar - en kort cape av heraldisk karaktär och en kosack - capes av musketörer. Samma form, kort och lång, på 60- och 70-talets mode av XX-talet, presenterar en mängd ytterligare kombinationer som definierar stilen på "glödlampan" - ett system med flerlagers, en-mot-en-klänning uniformer.
Linda tyg runt kroppen Det är det mest chesty av alla system av prydnadskläder, som kräver skicklighet, fingerfärdighet, nåd, värdighet, vilket gör att dessa kläder kan bäras inte bara med fördel utan också med vissa estetiska egenskaper. Det enklaste av dessa plagg är den grekiska himationen, som helt enkelt kan kastas över axeln på bålen. Men manipulation av en stor mängd vävnad innehåller mer komplexa funktioner av psykologisk påverkan på mänskligt beteende. Tyger som kastades på olika sätt påverkade således dräktens figurativa tillstånd - som harmonin i personligheten och klädseln, harmonin i kroppen och draperiet. De enklaste draperade kläderna utan särskilda regler kan fortfarande iakttas idag bland tibetanska lamor och hinduiska präster, bland Afrikas folk, medan draperiet i det antika Greklands sammanflätade dräkt i sitt komplexa mönster, även i sin enklaste form, är exempel på två olika användningssystem: öppen himation (enklare) och stängd (bärande som bestäms av draperiets estetiska regler och bärarens oratoriska meriter). Således kan talaren, insvept i ett tyg, bara lita på uttrycksfullheten i sin vältalighet och iakttagandet av anständigt beteende. "Hyperbole", efter att ha förvandlats till en struktur, fixerade draperiet tätt och förstörde därigenom charmen med tygets rörlighet, dess vidhäftning till kroppsformer och variationen av linjer i rörelse.
Det var en skulptural form, statiskt tilltalande för ett verk av monumental konst, imponerande och storhet vände sig till betydelsen av en person. "Piece" hittade ett socialt liv, förvandlas till nationella kläder Roman, i statens tecken, privilegiet av betydelse och otillgänglighet. Efter att ha uppstått som himationens antipod var togan så ineffektiv att även bland dem som uppfann den och avsåg den för sig själva, orsakade den missnöje, en kränkning av harmonin mellan kroppen och vävnaden.
Och bara den indiska sari, gjord av fina tyger och naturliga i Indiens klimat, visade ett klassiskt exempel på kläder, där bålen och benen lindas runt ett brett tygstycke i olika versioner, plastens möjligheter och storlek (en remsa , inte ett tyg av Rom) som förvandlar kroppen till en skenspindel, skickligt sammanflätad i olika riktningar med ett livligt, obundet draperi. Kategorin av omslag kan också omfatta sumerernas mantlar och assyriernas kappor.
Ett tygstycke av ganska sent ursprung, som används i Filippinerna, kan också kallas omslag (det lindar sig runt kroppen under bröstet, men är begränsat i storlek och täcker kroppen platt).
Naggad axelplagg. Fastsättning kommer att lösa problemet med den aktiva existensen av en person i kläder. Från och med en knut kommer den att gå vidare till ett fibulalås och sluta med det mest bekväma alternativet - en sladd på block som reglerar rörelsen av en medeltida kappa. I denna form finns detta spänne till denna dag på en militär udde.
Ett klassiskt exempel på fästning är en exomide (se kap. "Antikten"), där det finns en knut, en rem, en fibula i successiv evolution. Fästningar förädlade alla gamla kläder, inklusive mantelmanteln, men dess vanligare form är baldric, som fäste sumerernas, egyptiernas och grekernas klumpiga gördel.
Perfektionen av gördling visas för oss av skulpturen av Delphic vagnföraren, där rörelsen av baldric fixerar "formationen" av ärmarna.
Ett av de fina exemplen på att fästa med en knut är de egyptiska kvinnornas klädsel i Nya riket, där tyget, som är veckat, passar till figuren, vilket smidigt för in plisseringsstrålarna under bröstet, dras samman av tygets ändar, knuten med en knut.
I kläderna från det sista kvartalet av 1900-talet gav idén om beteendefrihet rätten att knyta solklänningar och livstycken, herr- och damskjortor. Och som en avslutning medveten frihet bär kläder, någon del av den (tröja, skjorta, etc.) bör knytas i midjan eller axlarna för att inte belasta händerna med vikten av det som inte behövdes i det här ögonblicket klädnader.
Sålunda slutade mänsklighetens sökande efter ett bekvämt skal (när den lärde sig att manipulera ett tygstycke) framgångsrikt i den sumeriska spiralklädseln, i den vridna kvaliteten på egyptiska bälten, i den indiska sari och i den ideala lösningen av grekiska kläder.
Den högsta bedriften var skapandet av hellenerna av en oslipad draperad dräkt, vars existens visade att endast i en draperad form kan ett tyg plikttroget följa kroppens rörelser och form, glida över volymen, nu tättslutande och sedan fylla med luft. Överensstämmelse med villkoren för tygets plastiska skönhet, konsten att placera och hantera veck, sökandet efter önskade dimensioner av dess dimensioner bestämmer kostymen som ett konstverk.
Denna princip, som nämnts ovan, förlorad under den romerska perioden och tillfälligt återställd under den franska revolutionen, uppfattades på 1900-talet som grunden för bildandet av en kostym, fäst med sömmar och skuren med sax.
Kläder gjorda av ett tygstycke
En bit tyg och dess avhuggning leder logiskt till att tyget fixeras med sömmar.
Övergången från en draperad kostym till ett sytt fodral avslöjade en diskrepans mellan ett platt tygstycke och kroppsvolym.
Den ursprungliga referensenheten i det här fallet var tygets bredd, eftersom längden på stycket enligt tillverkningssystemet är obegränsad, medan bredden dikteras av den primitiva vävstolens möjligheter, som i sin tur korrelerade med rörelsen av händerna, tryck på skytteln och återför den till sin ursprungliga plats.
Systemet med sömmar och vikning av tyger gör designen av kläderna för världens folk relaterad till varandra. Lämpligheten av utnämningen och logiken att vika tyget, som är baserat på önskan om ett minimum av sömmar, eliminerar överskott av materia och använder det maximalt. Detta innebär en viss approximation av terminologin när begreppet "cut" används i förhållande till kläder för olika folk som inte känner till det. Logiken för vävnadsfördelning över kroppen är densamma för alla folk, eftersom den bestäms av objektets anatomiska struktur. Och systemet är enkelt - bildandet av tre cylindrar (först och främst två för armarna och sedan en för kroppen).
Därför kan den första formen av sydda kläder betraktas som en tunika - en skjorta, som, beroende på varje folks behov, levnadsförhållanden och klimat, varierade sin storlek.
Men renheten i formen för den resulterande geometriska layouten (overheadkläder) uppnås genom att följa orubbliga regler. Det finns bara två huvudformer av kläder - döv (eller bärs över huvudet) och svängande. Föregångaren till swingkläder kan betraktas som en mantel draperad över två axlar, skinn bundna i tre delar. Föregångaren till en tunika är två skinn som knyts i midjan eller fästs vid axlarna, eller två paneler fästa som en chiton eller peplos.
Ändå, i kostymens historia, dyker bilder av svängande kläder och dövkläder upp nästan samtidigt. Många folk definierar var och en av typerna som en lag och en nationell tradition, som kommer att skiljas åt först när man byter till ett annat allmänt accepterat kostymsystem.
Så, i en rad av vårt jämförande system, kan man sätta den enklaste japanska kimono, och den mexikanska ponchon, och antika tunikor, och skjortor från alla slaviska folk, och alla kläder från den europeiska medeltiden, och paradoxalt nog alla typer av stickat.
Diverse villkor hushållsliv och klimatskillnader (tillsammans med karaktären av social stratifiering) bestämde skillnaden mellan dessa strukturellt lika kläder. Med tanke på mångfalden av språket i teckensystemet för dekor folkkläder, då kommer den stora variationen av folkdräktens flerspråkiga "slöja", kastad över en enhetlig människa, att bli tydlig.
Den vertikala riktningen av de strukturella sömmarna bestäms av det ursprungliga sättet att forma formen: panelen läggs på axlarna och, böjd på mitten, täcker jämnt baksidan och framsidan. Dessutom, till skillnad från bredden, är den vertikala längden på duken inte begränsad.
Mindre vanliga är horisontella sömmar som definierar en spiralformad golv-för-golvstruktur. Med all sannolikhet dikteras detta av den lilla bredden på formningsmaterialet, som i Alaska Aleut kamlikas, som sys ihop från sältarmar. Dessa vackert utformade, lätta band läggs i en spiral, som börjar vid den bredaste radien av fållen, gradvis vrids och smalnar av mot armhålorna. Bearbetningen av axelgördeln och ärmarna börjar från den cylindriska halsen, från vilken banden sträcks till armarna, "sträckta åt sidorna". Sömmarna fästs med färgade hjortådror, vilket skapar en ovanligt smal, strukturellt dekorerad yta på plagget.
Utformningen av sömmarna bestämmer också den dekorativa indelningen av formen, som i den traditionella upprepningen uppfattas som ett obligatoriskt inslag i dräktens nationella språk och, vilket ofta händer, i den moderniserade formen förblir som en ren dekoration, förlorar sin funktionell betydelse. Förstärkningen av sömmarna antyder deras noggranna och noggranna bearbetning, vilket skapar ett prejudikat för berikande av dekorativa element: färgade, färgade hjortsenor i aleuternas kamejer, konvexa reliefsömmar och applikationer i skytiska pälskaftaner, päls släppt ut från sömmarna i malitsa av folken i Fjärran Norden, filtapplikationer i kläder av ungerska och slovakiska herdar, etc.
Om vi syr sidsömmarna får vi en dorisk tunika, romersk colobium och dolmatik, typer av kyrkokläder, och om vi syr rektangulära bitar på axelsömmarna får vi en tunika med ärmar. Capes, mantillor, sundresses, quiltade jackor, etc., rockar, blusar, galabeis och burnuses från araberna, haklappar av Ryazan, etc. - modifieringar av skuldra overhead-metoden för att klä den enklaste axeln och sydda kläder.
Således är modifieringen av axelfästet grunden för alla kläder.
Tredje (III) strukturellt stödbälte - femoral
Lårkläder
ETT TYG eller annat texturerat tyg, både i en enkel, osydd form och fäst med sömmar, bildar kläder av det tredje konstruktiva bältet - FEMORAL.
I sin historiska utveckling var länddukar mestadels lappade, mestadels inte sydda, eftersom de hade en utmärkt fästning - ett bälte placerat längs linjen av höfter och mage (under naveln). Men idag bestäms midjelinjen, som ofta fixerar höftplaggets gränser, på sin naturliga plats, och inte på platsen för lårprominensen. Den europeiska innebörden av begreppet "midjelinje", tillgänglig för vår förståelse, börjar i slutet av 1400-talet, när utformningen av korsetten och korsagen, som spände bröstet, bildades.
Vid åtdragning bröst magen och sidorna sprack, och kanten på denna formation (eller korsettens kant) betydde midjelinjen.
Sumerisk skulptur, kretensisk-mykensk plastkonst och arkaisk målning av Grekland markerar en överdriven midja, vilket vittnar till förmån för antagandet om dess våldsamma, konstgjorda formation. Fyra århundraden av korsetten (XVI - XVII, XVIII - XIX) deformeras kvinnlig figur och bestämde den "naturliga positionen" för denna linje som är känd idag. Ändå fäster alla folk som inte känner till deformationen av bröstet bälteskläder på sina höfter (afrikaner, indianer, folk i norr).
I kvinnlig klädsel noterades höftlinjen i grekiska kläder, under den romanska medeltiden och på 1900-talet, under perioder av maskulinisering, när harmoniidealet närmade sig den pojkaktiga siluetten. Detta fortsätter till denna dag.
Staty av Augustus från Prima Porta. Omkring 20 f.Kr
Höftbälten och höftdukar är i åtskillig användning och finns bland nästan alla folk. Kjolar, förkläden och byxor, det vill säga hela komplexet av kläder för den nedre halvan av kroppen, kommer från dem. Skyddet som fästs på bältet kan vara rep (Hallstadt-kultur), djursvansar från australiensarna och afrikanerna, vegetabiliska fibrer och djurskinn och pälsremsor på zuluernas bälten.
”... Och så gick Jomela, tillsammans med sina söner, till bröllopet. Sönerna bar bälten ... av nytt och tunt läder - ett ryggförkläde, glänsande vitt svart kalvskinn och samma förkläde. Dessutom dinglade tunga knippen av vävstjärtar från deras höfter ”(Se A. Bryant. Zulu Carnival.)
Uppenbarligen representeras denna likhet med skurna band från djurskinn av bältena avbildade på Elams skulpturer, som sedan återgavs i en mer perfekt form i form av en frans vriden av ull, vilket gjorde länddukarna mer flexibla. I sådana länddukar-kjolar presenteras figurer i relieferna av Karadash, och sedan, i ett mer raffinerat material och form, är de en äkta dekoration i de perfekta kjolarna av de kretensiska-mykenska kvinnorna.
Det egyptiska ländtyget har ett gammalt ursprung, som började från bältet som ett stöd för fastsättning. Denna form kommer att utvecklas till ett ländtyg, mångsidigt till sin form och syfte. Född i en miljö där klimatförhållanden inte krävde kläder, kommer bandaget att definieras som ett tecken på social (tillsammans med dekorationen av huvudet och överlägsenhetsregalierna). Längden och formen på kläder, lämpliga i användning och klimat, i Gamla kungariket överstiger inte storleken och volymen på höfterna, men kvaliteten på tyget och dess bearbetning skiljer sig åt i den sociala aspekten. Och då bär även en sådan bit av duk, obetydlig i skala, inte bara en estetisk belastning, utan bidrar också till social skillnad. Efter att ha ökat i storlek i längd och bredd, var egyptiernas länddukar enhetliga utseende, klamrade sig fast vid kroppen, flödade de runt och skisserade dess former.
Samma klädesplagg finns fortfarande kvar i form av en plakhta i ukrainska kläder, reservdelar för vitryssar, täcken för rumäner och bulgarer, tibetanska kvinnor, Panova i den centralryska zonen, förkläden för alla världens folk, saronger för indoneser och malajer. Således är det uppenbart att alla folk har gått igenom vägen att fästa kläder med ett bälte på höfterna och, beroende på klimatet, på behovet, seder och normer för skönhet, på den sociala uppdelningen av samhället och nationella egenskaper, har särskiljt dem genom tygets natur och dess dekorativa design.
Det kan ses att i den horisontella fästningen, förutom konstruktiva naturliga artikulationer, uppstår olika alternativ, som i exemplen med regnrockar.
Gustave Caillebotte. Europatorget en regnig dag. 1877
Bitkläder från två "tunikor" - byxor
Om män från bosatta folk kunde nöja sig med en tunika - en skjorta, då hamnade nomaderna, med all sannolikhet, i ett dilemma: rida en häst, skjortan "försvinner", kaftans fållar divergerar - båda benen tappar sina kläder . Till fots räcker det med en tunika per bål. Ridning – benen blottas och blir sårbara. Kanske var den logiska förloppet av uppfinningens förhistoria detta, eftersom äran att uppfinna byxor tillhör ryttares stammar. Med all sannolikhet började utvecklingen av formen på byxorna:
a) som två "väskor" för två ben (skyter, iranier),
b) som ett skydd för höfter och mage plus ben (folk i Fjärran Norden),
c) som lindar höfter och ben samtidigt (hinduer, egyptier, européer, greker),
d) som en kombination av shorts och långa strumpor (europeisk medeltid).
Byxor med en mer komplex form finns bland grönländarna, indianerna i Nordamerika (Alaska), eskimåerna och tjuktjerna. Formen bestämdes av storleken på det ursprungliga materialet-huden, dess plastiska egenskaper, bearbetningsmetoder och den avgörande praktiska betydelsen av kläder. Därav den exakta kunskapen om klädernas "beteende" på kroppen och kroppen i kläderna. Det sista villkoret är det viktigaste i de praktiskt nödvändiga kläderna. Deras alternativ dikterades av behovet av att rädda liv. Rovduga, mocka och pälsöverdrag bearbetades med en kniv. Närvaron av detta antika verktyg bestämde möjligheten att ändra formen på hudens naturliga kontur, och därför uppstod skickligheten och sedan begreppet "cut", utan tvekan för första gången bland folken som sysslar med skinn. Därav noggrannheten i passande kläder och dess ogenomtränglighet. Det är karakteristiskt att alla lårplagg som vi känner till huvudsakligen består av parbyxor, av byxor som fästs med skor, av byxor som bärs i skor, men alltid åtskilda från kroppens klädsel - malitsa, parkas, etc.
Mäns byxor har alltid varit fästa vid höfterna och buken under navellinjen (om de inte drogs upp till bröstet med hjälp, som under franska revolutionens och Dickens dagar).
Under 1800- och 1900-talen var breda bälten på modet för män, vilket bestämde midjans plats nästan under membranet. Det måste sägas att byxbältet, fixerat på den övre kanten av höfterna, fortfarande informerar de äldre om ungdomlig harmoni.
Men placeringen av ett tygstycke på kroppen och hur det är klädt förklarar ännu inte skillnaderna i klädernas namn och karaktär, förenade av tecknen på primitiviteten i deras ursprungliga form.
Betydelsen av tyget som täcker kroppen avslöjas endast i dess förhållande till en person.
Tekniklektion i årskurs 6 Nr datum:
Lektionstyp: lektion upptäckt av ny kunskap.
Lektionens ämne:"Typer av axelkläder. Begreppet mode, stil, siluett, snitt, stil, modell.
Syftet med lektionen: " Bildande av idéer om klassificering av kläder.
Planerade resultat:
Ämne: att bekanta sig med typer och tecken på kläder; silhuetter och stilar.
Metasubject: bidra till utvecklingen av minne, självständighet, utveckling kreativt tänkande, färdigheter i självkontroll och ömsesidig kontroll; att ingjuta färdigheterna i en arbetskultur och noggrannhet; utveckla logiskt tänkande prestationsförmåga.
Personlig: odla estetisk smak, uppmärksamhet, kreativ aktivitet.
Utrustning: skisser, skissbok, färgpennor.
Lektionens struktur.
I. Motivationsstadium.
1. Hälsning, kontrollera de närvarande och deras beredskap för lektionen.
2. … Utan andlig fasthet, utan känsla för rötter, utan kärlek, utan intresse för sin egen historia, när och fjärran, i sitt lands kultur, kan det inte finnas någon fullvärdig mänsklig lycka. Kulturmiljön är också nödvändig för moraliskt liv som flora och fauna för vår biologiska existens.
D.S. Likhachev
3. Spelet "Explainers":
rubriker (slitage på axlar och midja)
välj och fäst olika typer av kläder på din plats
2 personer (hastighet, korrekthet, uppmärksamhet)
II. Uppdateringsstadiet.
Vad tror du att en siluett är?
Vilka silhuetter känner du till?
Vilka stilar är du redan bekant med?
Vilka typer av axelprodukter känner du till?
Vilka krav ställer folk på kläder?
III. Målsättningsstadiet.
Redogörelse för syftet med lektionen.
IV. Stadiet för upptäckt av ny kunskap.
1. Klassificering, typer och egenskaper hos kläder:
Kläderna är uppdelade efter syfte:
Hushållskläder: måste vara moderiktigt, vackert, modernt, uppfylla sanitära och hygieniska krav, vara bekvämt, passa människokroppens storlek och behålla konsumentegenskaper under hållbarheten.
Sportkläder- att utföra fysiska övningar.
Industriella kläder- skyddar en person från negativa produktionsfaktorer och föroreningar.
Enhetlig- bör ange tillhörighet till en viss avdelning, tjänstegren etc.
- Enligt det avsedda ändamålet för vardagligt, högtidligt, hem, för utomhusaktiviteter och sport.
Arbetskläder- ska vara bekväm att utföra olika arbetsuppgifter.
Enligt det modellkonstruktiva inslaget är kläder indelade i kostym- och klänningsprodukter, underkläder, strumpor, sjalar och halsdukar och mössor.
Enligt driftsförhållandena - topp, linne, korsettprodukter.
Förbi säsong - sommar, vinter, halvsäsong och allväder.
Efter kön och ålder delas kläder in i produkter för barn och för vuxna. Barnkläder är indelade i kläder för pojkar och flickor i grundskolan, grundskolan, högstadiet och ungdomsåren. Kläder för vuxna är indelade i herr- och damkläder.
Enligt de material som används - kläder gjorda av tyger, stickat, non-woven material, naturligt och konstgjort läder och päls, komplexa, filmmaterial.
2. Typer och tecken på kläder.
Typer och egenskaper hos axelprodukter:
Klänning - Damkläder, bestående av ett livstycke och en kjol, kombinerade till en. Klänningen kan vara avtagbar längs midjelinjen och inte avtagbar; med krage, ärmar och utan dem; med ett fäste framför, bakom, på sidan och utan ett fäste; olika längder, med olika typer av finish.
Solklänning- en sorts klänning, men utan ärmar, ibland med remmar, oftast utan krage.
Morgonrock- kläder är ibland långsträckta, nästan till hälarna, med slits eller fäste uppifrån och ned, med ärmar och krage och utan dem, med bälte och utan.
Blus- damkläder som täcker överkroppen. En blus kan vara med eller utan ärmar, med eller utan spänne, med eller utan krage.
Väst- kläder med ärmhål, utan ärmar, av olika längder, med och utan fäste.
3. Klädkrav.
- Operativt kraven på kläder är att de ska vara bekväma att bära, tillräckligt slitstarka och slitstarka. För att hålla kläderna bekväma
att slitage, dess dimensioner, placeringen av enskilda komponenter och delar måste överensstämma med figuren. Dessutom är det nödvändigt att det inte deformeras - när det bärs under lång tid, tappar det inte formen, är inte rädd för starkt lätt och kraftigt regn. Produkten ska vara tillförlitlig, d.v.s. inte kollapsa under inverkan av kortvariga spänningar, till exempel under inverkan av dragkrafter.
Produktens slitstyrka och tillförlitlighet beror på snitt, produktdesign, tygegenskaper, bearbetningskvalitet och slitförhållanden.
- Estetiska krav krav på kläder är att det ska vara vackert, modernt, mycket konstnärligt. Det måste motsvara god smak och samtidigt odla denna smak. När du skapar kläder måste du ta hänsyn till ålder, kroppsbyggnad och andra egenskaper hos en persons utseende. Att ta hänsyn till dessa krav gör det möjligt att skapa uttrycksfulla, vackra, eleganta kläder som förvandlar utseendet på en person.
- Ekonomiska kravär att kläder ska vara billiga och lättillgängliga. Modellens kostnadseffektivitet bestäms till stor del av designen, eftersom förbrukningen av tyg beror på produktens design och kostnaden för materialet i kostnaden för produkten är 85-90%.
4. Mode, stil, siluett, snitt, stil, modell.
Att skapa en modell, komponera kläder är en stor komplex konst. Sammansättningen av kläder förstås som konsistensen av alla dess element till ett helt konstverk, kallad mode.
Mode (översatt från franska) är ett mått, en metod, en regel.
1. Mode kännetecknar mer kortsiktiga och ytliga förändringar i vardagsföremålens yttre former och konstverk; i snäv mening - en förändring av klädesformer och mönster.
2. Bräcklig, snabbt övergående popularitet.
Mode är till sin natur dynamiskt. I den framträder strävanden efter det nya i allt som omger den. Mode förstås som dominansen av individuella smaker i alla sfärer av livet eller kulturen. Vissa författare tillskriver modets ursprung till medeltiden, andra till en tidigare period.
Under lång tid har modets centrum varit och förblir Paris, detta beror på dess ekonomi.
Om mode betraktas under en lång historisk period, så verkar dess förändringar vara regelbundna. Om du studerar modelagen kan det förutsägas.
Förändringen av mode leder till etableringen av tre huvudstilar:
Klassisk stil- proportionalitet, ändamålsenlighet, kortfattadhet, tydlighet. Många saker förändras i mode, men det finns vissa saker som förblir oförändrade. Den allmänna opinionen erkänner dem som utmärkta, exemplariska, exemplariska. Proportionerna av kläder i klassisk stil motsvarar den mänskliga figurens naturliga proportioner, linjerna av former och detaljer är enkla och koncisa.
Sport stil– fria former ger aktiva rörelser. Det bildades under påverkan av bekväma, hygieniska och vackra kläder för sport. I sportstil kan kläder för olika ändamål upprätthållas. Karakteristiska egenskaper hos stilen: bekvämlighet, praktisk, en kombination av tyger av olika strukturer, en mängd olika tillbehör, efterbehandlingsdetaljer.
"Fantasy" eller romantisk stil- Ovanliga former, olika ytbehandlingar.
I slutet av 70-talet. Under 1900-talet skedde grundläggande förändringar i massmodets natur. Att bestämma klädernas mode, vi pratar inte bara om stilar, siluett, utan också om stil. Klädernas karaktär beror på stilen. Därför, tillsammans med de viktigaste stilarna i våra liv, finns det andra:
1. Ungdomsstil- är byggd på grundval av kontraster, en kombination av element som anses vara oförenliga i vuxenmode eller bara erkänns på avantgardistiskt mode. elegant blus med en kjol eller en klänning sydd i en romantisk eller folklig stil, enligt lagarna för en ungdomsensemble, kan de kombineras med en affärsjacka. I en flerstegsensemble spelas en kombination av kläder av olika nivåer ut.
2. Folklig stil(rustikt eller "lantligt utseende" - användningen av motiv, idéer, bilder, tekniker för att klippa och avsluta folkdräkter. Oftast är dessa kläder för avkoppling, hemma, fritid. Dök upp på 50-talet av XX-talet.
3. Denim stil- denimmode. En karakteristisk egenskap är sportighet, exakt snitt, ett överflöd av fickor, dragkedjor, trim, sömmar, metallknappar, nitar, etc., utsmyckningar med broderi, chintz-inlägg, läderapplikationer.
4. Retrostil- riktningen för modernt mode, med hjälp av motiv, detaljer, modelleringstekniker från tidigare år.
5. Individuell stil - innebär inte bara en persons individuella utseende, dvs. fysik, hållning, kläder, smink, frisyr, men även gång, gester, tal, stil, ansiktsuttryck. Allt detta utgör en enda helhet och förknippas endast med en specifik person.
Snygg look - hel, färdig; allt är genomtänkt i den: från knappar till spännen på skor. Men samtidigt är det viktigt att inte se perfekt ut, som en standard eller en skyltdocka. Förmågan att bära saker, förmågan att presentera dig själv, en viss charm, lätt slarv och samtidigt sofistikering - det är det som gör bilden snygg och unik.
En stilfullt klädd person är inte bara klädd med smak och tänkt ut alla detaljer i garderoben från knappar till en näsduk. Han passar verkligen allt han har på sig. Detta är förhållandet mellan yttre och inre, bildens överensstämmelse med stilen och stilen till bilden. Allt detta innebär en individuell stil.
Varje person skapar sin egen bild, som uttrycks i sättet att klä sig, i att kommunicera med andra, i förmågan att presentera sig själv. Det är bra om det motsvarar individualitet, inte förstör figuren, framgångsrikt betonar fördelarna och döljer bristerna, men det händer att känslan av proportion och smak förändras.
För att välja rätt kläder för dig själv kan du inte blint följa mode, men du måste utveckla en estetisk smak och veta exakt vad du vill ha och vad du behöver skapa individuell stil.
Det finns vissa principer för att skapa en individuell stil, som består av estetiska kriterier och uttrycks enligt följande:
bestämma proportionerna av figuren, kroppsbyggnad, eliminera brister på grund av klippningen av kläder, detaljer, stil;
plocka upp färgschema och textur av tyget;
välj en klädstil;
komplettera kostymen med tillägg, tillbehör, smink, hår, skapa en rationell garderob.
5. Historisk utveckling av kostymen.
Axelkläder kommer från primitiva kappor - skinn. Genom årtusendena har dessa kläder förvandlats till exempelvis män och damkostymer greker. De var flera tygstycken som inte var ihopsydda utan skickligt draperat människofiguren. Kostymen bestod av två delar: en undertröja - en tunika och en övre cape - en himation. Denna cape kastades över vänster axel på ryggen och bröstet. Den längre och bredare himationen kallades peplos - ett stort stycke ylletyg. Storleken på peplos varierade beroende på personens sociala status och smak.
Kläderna hos invånarna i det forntida Egypten, tvärtom, var mestadels figurnära.
Visa skisser: grekisk kostym, gotik, barock, romantik, jugend.
6. Modellär ett produktprov i form av en ritning, fotografi eller färdig produkt.
Grunden för klädsammansättningen är helheten av volymerna, proportioner som bildas av kläderna eller dess siluett.
7. Siluett - Detta är en platt konturbild av ett objekt, liknande dess skugga.
Silhuetten ger en tydlig uppfattning om klädvolymen, d.v.s. har tydliga yttre konturer i form av en vanlig skugga.
Det finns två typer av siluetter:
skulptural- avslöja, upprepa en persons former, betona hans brister och fördelar;
dekorativ- att avvika från figurens naturliga kombinationer, maskera och dölja dess brister.
För en mer exakt karakterisering av siluetten jämförs den med geometriska former:
en siluett, vars huvudlinjer divergerar nedåt, likställs med en trapets;
en siluett med divergerande linjer upp och ner från midjelinjen, som påminner om två trianglar med hörn på en gemensam punkt;
om siluetten bildas av regelbundna böjda linjer jämförs den med en oval.
Ibland jämförs silhuetter med bokstäver och föremål:
silhuetter med starkt avsmalnande axlar och en smidigt utsvängd kjol liknar en bokstav. A;
silhuetten av en mycket smalare kjol jämförs med en tunna.
Silhuetten av kläder är ett uttryck för mode, modet förändras, speciellt i siluetten. han är den första som tråkar ut folk.
Siluett - det är en ram inom vilken formen utvecklas och stilen skapas.
Stil - dessa är de yttre egenskaperna hos produkten, bestäms av formen på delarna, konstruktiva linjer, finish.
Den specifika klädformen bestäms av skära, dess förändringar är förknippade med en förändring i modellens konstruktiva grund. Att använda en konstruktiv grund för produkten, dvs. utan att ändra placeringen av axel- och sidsömmarna, riktningen på vecken, kan siluetten skapas i flera olika stilar genom att ändra konfigurationen av nacken, ärmhålen etc.
När man skapar en skiss av en modell, tänker modedesignern först och främst över och ritar siluetten, medan han tar hänsyn till nya trender i längden och bredden på kläder, såväl som plastegenskaperna hos nya tyger, på vilka skapandet av siluetten beror.
Sammansättning(översatt från latin) - sammanställning, bindning.
Silhuett(översatt från franska) - de yttre konturerna av ett föremål.
Stil(översatt från franska) - yttre form.
3. Fysisk utbildning.
Startposition - stående, armarna sänkta.
Händerna åt sidorna, försöker "räcka ut" till väggen.
Upp med händerna, försöker "räcka ut" till taket.
Startposition - stående, händerna på bältet, rulla från häl till tå 6-8 gånger.
En tjejs garderob kan bestå av kläder olika stilar, men valet av kläder bör vara lämpligt för dess syfte.
Tjej i klänning med dekolletage och briljant broderi i läroanstalt Eller på jobbet ser löjligt ut. En fan av sportstil klädd i denim kommer att se likadan ut på teatern. Samtidigt strikt elegant kostym kommer inte att passa in i den glada atmosfären på ett disco, men fritidskläder- i en festlig atmosfär. En persons kläder, hans beteende präglar hans interna kultur, sätt att tänka, intressen.
V. Inklusionsstadiet i kunskapssystemet.
göra skisser av lätta axelkläder i en viss stil.
göra ritningar av silhuetter av den moderna modetrenden.
VI. Stadiet för att summera lektionen.
Kontrollera det utförda arbetet, gör nödvändiga kommentarer, sätt märken.
VII. Stadium av reflektion och utvärdering.
Är du nöjd med arbetet på lektionen?
Vad har du lärt dig?
Hur lämnar du klassen?
Kläder är en uppsättning föremål som täcker, klär kroppen (Big Explanatory Dictionary of the Russian Language). Kostym - kompletta ytterkläder. Om kläder tjänar en person för att skydda honom från klimatpåverkan, speglar en kostym en persons yttre utseende, avslöjar hans inre innehåll, är en psykologisk, social, ålders- och historisk egenskap hos honom.
Axelplaggen som du kommer att lära dig i 7:an kommer från primitiva kappor - skinn. Genom årtusendena förvandlades dessa klädnader, till exempel, till grekernas mäns och kvinnors dräkter. De var dukar av tyg som inte var ihopsydda utan skickligt draperat med dem en persons figur. Kostymen bestod av två delar: en undertröja - en tunika - och en övre cape - en himation. Denna cape kastades över vänster axel på ryggen och bröstet. En längre och bredare himation kallades "pe-plos" - en stor bit ylletyg. Storleken på peplos varierade beroende på personens sociala status och smak (fig. 53).
Ris. 53. Grekernas dräkter
Resident kläder forntida Egypten var tvärtom mestadels åtsittande siluett (bild 54).
Ris. 54. Kläder för invånarna i det antika Egypten
Den första informationen om kläderna från det antika Rysslands tid hänvisar till perioden mellan VIII-XII-talen. Den tidens kvinnor bar en lång skjorta i linne med bred, rak skärning, bältad vid höfterna och broderad längs kanterna (fig. 55).
Ris. 55. Kläder från det antika Rysslands tid
Under XV-XVI århundradena. nattlinnen och pantaloons dök upp, som under en lång tid tillhörde toaletten endast privilegierade delar av befolkningen.
Siluett i kläder
Det första som fångar en översiktlig blick på en person som går förbi är hans siluett. Och "ritar", skapar en siluett av kläder. Den kan passa figuren eller vara fri, flygande. En siluett i kläder är en karakteristisk konturkontur av en figur. Siluetten definierar hennes huvudsakliga allmänna proportioner. Förändringar i mode återspeglas främst i siluetten. Figur 56 visar hur siluetten av en kvinnas klänning förändrades under 1900-talet.
Ris. 56. Damkläder från XX-talet.
Med vissa intervaller upprepas silhuettens linjer, återvänder och blir moderiktiga.
Modet förändras, siluetten förändras också. Om du vill se modern ut måste du först hitta din siluett som matchar modet. Med all mångfald moderna kläder det finns fyra silhuetter som ständigt har varit på modet under de senaste decennierna: raka, semi-intilliggande, monterade och trapetsformade. För en mer exakt karakterisering av siluetten jämförs den med geometriska former.
Den raka siluetten passar nästan alla kroppstyper. Trasa rak siluett passar in i en rektangelform.
Semi-intilliggande siluett betonar något formen på figuren. Samtidigt kan kläder vara korta eller längre (triangelform).
Den monterade silhuetten kännetecknas av en förlängd linje på axeln, produktens botten och en smal midja. En monterad siluett är möjlig med ett smalt eller löst liv, en förlängd eller smalare kjol.
Silhuetten "trapezoid" kännetecknar expansionen från axelns eller ärmhålets linje. Expansionen kan vara liten eller tillräckligt stor. Kläder i denna siluett ser bra ut på en smal figur.
Begreppet stil
Vad är stil? Stil är ett stabilt, specifikt definierat språk i en era, som hävdar sin kultur, begreppet skönhet och sin inställning till omvärlden. Stil är hur du klär dig (modet kommer och går, men stilen finns kvar). Klädernas natur beror på dess stil. Enligt stilbeslutet kan hela variationen av klädesplagg grupperas i tre huvudgrupper.
Den klassiska (affärsmässiga, eleganta) stilen inkluderar saker som är lite föremål för modets nycker. Detta är en jacka, kofta (en långsträckt jacka utan krage), en kavaj ( damjacka, modellerad efter en herrjacka i klassisk stil), kjolar med veck framtill, en skjortaskuren klänning och en väst. Då och då gör mode små förändringar i dem: en något smalare eller bredare axel, ett slag, en tajtare eller lösare produkt längs midjelinjen.
Sportkläder är bekväma och bekväma. Den är lämplig för både arbete och utomhusaktiviteter. Sortiment - jackor, blusar, kjolar i olika längder och utföranden, overaller, semioveraller, jeanskläder.
Romantisk (eller fantasi) stil är elegant, extravaganta kläder, som betonar ägarens femininitet och charm. Denna stil kännetecknas av olika typer av finish: krusiduller, volanger, krusiduller, spetsar, broderier. Kläder kompletteras subtilt med smycken och accessoarer. Tyger är luftiga, glänsande, sammetslena, flytande. Inslag av nationaldräkten (folklore) kan också användas här.
En tjejs garderob kan bestå av kläder av olika stilar, men valet bör vara lämpligt för hennes syfte.
En tjej i en klänning med en halsringning och glänsande broderi ser löjligt ut i en utbildningsinstitution eller på jobbet. Anhängaren av sportstil, denimkläder i teatern kommer också att se ut. Samtidigt kommer en strikt elegant kostym inte att passa in i den glada atmosfären på ett disco, och vardagliga kläder passar inte in i en festlig atmosfär. Kläder och beteende hos en person kännetecknar hans interna kultur, sätt att tänka, intressen.
Krav på kläder
I 6:an lärde du dig att när du skapar kläder ska du utgå från vissa krav för det. De viktigaste är hygieniska, operativa, estetiska och ekonomiska. Låt oss komma ihåg vad de betyder.
Hygieniska krav är att kläder ska säkerställa kroppens normala funktion och skydda människokroppen från negativa klimatpåverkan.
För att göra detta måste den ha värmeskyddande egenskaper, gas- och luftpermeabilitet, hygroskopicitet, proportionalitet mot människokroppen och vara lätt att ta av och på.
Att säkerställa vissa hygienkrav beror på egenskaperna hos materialet som kläderna är tillverkade av, på dess form och design. Ja, sommar kvinnors klänning för avkoppling ska den vara mjuk, hygroskopisk, andas och lätt att tvätta.
Driftskraven för kläder är att kläderna ska vara motståndskraftiga mot friktion, skrynkling, rivning, kemtvätt m.m.
Produktens slitstyrka och tillförlitlighet beror på snitt, produktdesign, tygegenskaper, bearbetningskvalitet och slitförhållanden.
De estetiska kraven på kläder är att de ska vara vackra och moderna. När du skapar kläder måste du ta hänsyn till en persons ålder, kroppsbyggnad och utseende.
Det ekonomiska kravet är att kläder ska vara billiga och prisvärda. Modellens kostnadseffektivitet bestäms till stor del av designen, eftersom tygförbrukningen beror på designen, och kostnaden för materialet bestämmer huvudsakligen kostnaden för produkten.
Typer och egenskaper hos axelprodukter
Plagg som hålls på axlarna kallas axelplagg.
Klänning - damkläder, bestående av ett livstycke och en kjol, kombinerat till en. Klänningen kan vara avtagbar längs midjelinjen och i ett stycke; med krage, ärmar och utan dem; med ett fäste framför, bakom, på sidan och utan ett fäste; olika längder, med olika typer av finish.
Sundress - en typ av klänning med stor urringning, men utan ärmar, ibland med remmar, vanligtvis utan krage.
Robe - ytterplagg som täcker bålen och benen, med en slits eller fäste uppifrån och ned eller med omslagsgolv, med eller utan ärmar och krage, med eller utan bälte.
Blus - damkläder som täcker överkroppen och en del av låren. En blus kan vara med eller utan ärmar, med eller utan spänne, med eller utan krage.
Väst - kläder med ärmhål utan ärmar, av olika längder, med och utan fäste.
Nya koncept
Siluett, stil, axelartiklar.
Kontrollfrågor
1. Lista och karakterisera olika typer silhuetter. 2. Vad är skillnaden mellan en klassisk klädstil och en sportig? 3. Vilka typer av axelprodukter känner du till? 4. Vilka är kraven på kläder? 5. Vilka är de ekonomiska kraven på kläder?
